COMO A INTELIGÊNCIA ARTIFICIAL VAI MUDAR A MÚSICA FT. FELIPE VASSÃO | #ACHISMOS PODCAST #421

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Como é que fica a fórmula barra a alma pra um cara que é um produtor musical? Eu queria entender a cabeça de um produtor musical. Em que momento que você fala: "Isso é alma, isso daqui é mercado"?

É, puta, essa é a resposta de um milhão de dólares, assim, porque tipo, é o equilíbrio entre você conseguir fazer um negócio que você não consegue muito explicar, que realmente acontece. Eu não sei o que a gente acabou de presenciar, mas a gente presenciou um momento mágico, ainda bem que a gente gravou, manja, sei. E, puta, precisamos terminar essa música logo, esse cara é chato pra caralho, eu não aguento mais fazer essa merda e tô com a gravadora aqui e tem que funcionar.

Peraí, peraí, Kel. Não, os mongos aqui não deram o rec, não. Ah, pelo amor de Deus, pô. Ele não me avisa ainda, isso que é o pior de tudo.

Pera aí, não começa. Vamos trazer ele aqui.

Tô quieto agora.

Pode vir?

Tem certeza?

Vai! Agora tá valendo? Agora tá valendo. Caralho, eu não vou repetir. Deixa eu falar, eu fiz o primeiro vídeo, queimou tudo, a gente fez uma hora e meia de um papo. Felipe Vassão contou toda a história, como é que acabou o Guns, como ele tava envolvido no término. Muita coisa legal, mas perdemos o vídeo. E eu começo o vídeo fazendo uma homenagem a ele, eu falei, obviamente embriagado, porque foi uma hora e meia, já estou sóbrio.

Mas na hora que eu estava embriagado, eu falei: "Um dos caras que eu mais acompanho na internet é Felipe Vassoula." Sabe por quê, cara? Muita gente não sabe disso, né? Mas as pessoas falam assim: "O que você assiste quando você não tá trabalhando?" Isso é até uma pergunta.

Putz, assisto muito os malucos que falam de ET, que falam de bagulho de conspiração. Tem um maluco que chama YFiles.

YFiles? De Wi-Fi? Ah, sim.

Tipo XFiles, mas Y, mas em vez de fazer o Y é o Y de por quê.

Porque as pessoas imaginam que você fica consumindo o cara tocando cítara.

Puta saco, entendeu? Quando vai na festa de músicos, os caras ficam falando de música. "Você viu aquele cara tocando aquele?" Ah, vai se fuder, vamos falar mais de, sei lá, de viagem.

Eu assisto música. Eu assisto o que você odeia, entendeu?

Eu odeio música, gente.

Eu sou jogador de futebol, queria basquete.

Ninguém vê Ou que trabalha, pô, não tem saco.

Ninguém vê, eu sou comediante. Aí os cara fala: "Você viu o novo especial do Churchill Rebels?" Eu falo: "Não." "Não, eu vivo o especial do Churchill Rebels, então eu não quero ver." Então você inventou, cara.

É o seu trololó, meu é trololó.

O seu trololó.

John Trololó.

É o John Trololó, exatamente.

Criei um conteúdo... Fred Chapeleta. Isso.

Então você não consome o mundo musical. Você já tá vivendo ele, você não aguenta mais.

Às vezes eu vejo uns negócios, me mandam um bagulho, às vezes caio num troço, mas assim, eu vejo... Vejam culinária, que eu gosto de fazer comida. Então, pô, como é que faz mesmo aquela comida? Você vai lá, vê o mesmo vídeo de novo. Ah, é isso não, tal.

Sal a gosto, que você não sabe que merda você tem que colocar.

Não se liga, põe só pra caramba.

E aí quando vai mal você fala que o meu gosto é ruim.

Não, eu sempre faço o rango, boto na mesa, minha mulher, minha filha comendo. Aí fala: pai, para, pai! Sempre eu falo que faltou um negócio, sempre eu falo que tá uma bosta. E tá bom pra caralho.

É muito bom ser frustrado na área culinária. Entendi. Você é um cozinheiro... Eu que sou um músico frustrado, você é um cozinheiro frustrado.

É, assim, conhecendo o mundo da cozinha, eu tô... Zero frustrado, assim, eu não quero trabalhar numa cozinha. Mas assim, eu tenho umas panelas caras, mano.

Sim, sim, sim. Compro os ingredientes. Você leva a sério. É igual eu quando eu toco, as pessoas falam pra mim: "Mano, por que você não faz um projeto musical?" Eu falo: "Porque vai virar trabalho." E aí eu vou levar essa merda a sério, aí o que eu gosto eu vou perder a vontadezão.

E as pessoas não entendem que projeto musical é a tua vida. Você faz música o resto da vida, brother. Não existe o projeto musical. É música, você vai trabalhar com essa porra pra sempre.

Então, você como um produtor musical, acredito que você como... Não só produtor, você é um cara especialista em música, você é um cara que produz conteúdo musical que eu tava falando aqui, gosto muito do seu trabalho, pô, você, enfim, premiado e tal. Você deixou de gostar de música fazendo música?

Milhões de vezes, vários mini ciclos assim. Eu lembro do primeiro, acho que foi quando eu tinha, sei lá, uns 28 pra 30 anos assim, que eu não aguentava ouvir música, cara, eu tinha o menor saco pra ouvir música. Porque eu cresci ouvindo música num jeito muito maluco, que era bem obsessivo assim. Eu pegava o disco, colocava vinil, né, galera, que agora tá na moda, os jovens sabem o que que é. Coloca lá, põe o fone, sentava e ficava com a capa aqui, encarte, lendo, ouvindo o disco inteiro.

Pra mim não tinha essa parada de ouvir uma música. Imersão. Imersão total naquele disco. E às vezes eu passava uma tarde ouvindo música. Ah, vou botar esse disco do Yes. Puf, colocava, ouvia. Mas pra quê?

Pra tentar interpretar? Sei lá, mano, que era legal, né? Você curtia?

Curtia, era um bagulho de prazer, prazer, puro prazer, assim. E aí você começa a trabalhar com aquilo, você começa a olhar de outro jeito, né? Começa a ver os erros, defeitos, bagulho que você vai copiar, os bagulho que você— Aí você começa a ver o negócio, começa a ver por trás do pano, por trás das coxias. E aí começa a tirar a magia do só de, só de, só do prazer, aquela coisa hedonista. Quer dizer, é melhor se você fosse para um cartório Porra, quantos médicos, dentistas, cartórios, malucos, donos de loja que é músico, que toca, que adora ouvir, compra som, aqueles puta som audiófilo, né? Não conheço um músico como você.

Eu acho que as pessoas mais felizes são quem trabalha em cartório, porque ele consegue viver a vida feliz quando acaba o trabalho dele.

Exato, não leva pra casa: "Nossa, vou ter que autenticar amanhã mais um..." Não vejo a hora de carimbar, ele não tem um lazer de carimbo.

É só trabalhar. Ele sabe o que é trabalho.

Não tem que, nossa, precisamos prospectar mais clientes.

Que louco, então você tem isso também.

Esse bichinho do—

vamos lá, caralho, tá vindo aqui, vai vir um refrão, ele vai subir o tom, e aí quando te quebra, aí que você fala: "Oh, gostei dessa porra." Então eu lembro de ouvir uma música do Peking Duck que chama, com a Luna George, chama Fake Magic. Depois vocês buscam, crianças. E era um pouco disso, começa com um pé de negócio, eu já tava velho, né, sou velho já. Eu vi e falei: "Ah, esses malucos são meio braco, jacu." Aí foi tocando, pá, quando vai pro refrão seca tudo baixo, eu falo: "Oh, eu não vi isso chegar, eu teria feito de outro jeito, os caras fizeram melhor que eu." Então existem dois tipos de músico, pelo que eu tô...

Tem mil músicos, né, mas assim, tem um tipo de músico que talvez seja aquele cara que é o rebuscado que quer agradar outro músico. Tem essa coisa do tipo músico dos músicos?

Eu tava pensando nisso esses dias. Acho que tem dois tipos, talvez tenha esse aí também, mas pra mim eu sempre convivi com dois tipos. Eu, que sou do tipo que vê outra pessoa fazer uma parada, acha foda e quer fazer. E tem outro que vê a pessoa fazendo e fala: "Ah, nunca mais eu vou fazer, porque o cara já fez." Como se fosse uma coisa pra competir.

Eu não.

Você fez, eu também quero fazer, que deve ser legal fazer isso aí que você fez.

Ah, entendi.

Eu lembro de, sei lá, O negócio é: o Faísca vai dar uma clínica de como tocar. Ele dá aí tocando pra caralho e todo mundo: "Nossa, ele toca pra caralho!" Você fala: "Nossa, queria tocar que nem ele." E o cara do meu lado: "Puta, esse cara toca tudo já, não vou nem estudar." Puta que pariu! Sabe? Desiste ali já. Sim, sim, sim. Mas não, mas é legal. Estuda que fica bom. Você pode tocar mais que ele.

O que eu vejo muito, quanto mais virtuoso é o músico, mais o cara fica tentando encontrar erro pra ele se sentir validado, do tipo...

Eu acho que esse cara tá num ponto que ele ainda não é... Virtuoso, que acho que tem músico virtuoso que nem pensa mais. O maluco, velho, sai tocando. Tipo, sei lá, Maestrinho, o Marraquim, que toca com Sting, tocou com a Madonna. Esses cara, mano, parece que o cara tá pensando: "Não, tem que comprar farinha, açúcar, depois eu vou levar minha filhinha pra escola." Sabe assim?

Trabalho, é profissão.

O cara já desligou o negócio, trocando, o cara toca que nem um polvo.

Então vamos falar disso. Você é um cara, porra, você é um cara que você tem muita, muito conhecimento. Você, eu vejo que você é um cara muito estudado, né, meio erudito às vezes assim, tal. Você gosta, não tô falando que você é o, o, como é que é, o Hermeto Pascoal, não é isso, mas você é um cara que tem muito estudo e tal. E ao mesmo tempo a gente vai aprender, se a gente vai ver muita coisa de música que eu consumo muito, tem aquela coisa do, da alma, né.

Como é que fica a fórmula barra a alma para um cara que é um produtor musical? Eu queria entender a cabeça de um do teu musical? Que momento que você fala: isso é alma, isso daqui é mercado?

É, puta, isso é a resposta de 1 milhão de dólares, assim, porque tipo, é o equilíbrio entre você conseguir fazer um negócio que você não consegue multiplicar, que realmente acontece. Fala: não sei o que que a gente acabou de presenciar, mas a gente presenciou um momento mágico. E ainda bem que a gente gravou, manja assim. E puta, precisamos terminar essa música logo, esse cara chato pra caralho, eu não aguento mais fazer essa merda. E Tô com a gravadora aqui e tem que funcionar.

Mas tá mais qual lado hoje?

Hoje em dia eu tô mais do outro, do pessoas bacanas, climas bons.

E o mercado?

Mercado tá do outro, você quer ganhar dinheiro, né?

É. E você acha que é, sei lá, vou trazer achismos meus aqui, você acha que isso tá atrapalhando as produções musicais? Porque como, porque na minha cabeça foi a partir do momento que a internet entrou, né, todo mundo agora, na Suécia tem um cara compondo e esse cara pode se tornar um Justin Bieber, né, que surgiu assim na internet e tal.

Falando sobre o Justin Bieber, aproveitando que a gente tá 1 dia depois, 2 dias depois do show dele. Cara, o show dele pra mim é a prova da alma. Concordo. Porque ele sabe abrir os bagulho, mano, que mesmo que você não seja fã dele, você viu aquelas porra, você ouviu Baby, entendeu? Você ouviu, aí você: "Ah, puta merda, moleque esfregou na cara de todo mundo, mano, surreal." Eu tô trampando há 20 e tantos anos, sei lá quanto tempo que esse moleque tá. Vocês lembram quando eu era esse fedelho de merda?

"Olha minha voz como mudou." É, olha só como minha Vídeo, vi muito comentário assim de gente que eu concordo com você, eu tô na sua linha, que eu achei do caralho, achei exatamente o oposto do que seria um Justin Bieber nesse momento de pop e tal. E teve muita gente que falou: ele não fez nenhuma produção que as pessoas esperam, é porque elas esperam serem atendidas, né?

A pessoa espera que te sirvam, né? Sirvam para você um rabanete glaciado e tal. E às vezes o maluco fala: mano, cata o rabanete, você é mesmo ali da terra sujinho Morde que você vai ver que é foda. É orgânico, o rabanete não precisa nem de sal.

Mas não parece que as grandes músicas que surgiram, me corrija, veio meio dessa coisa não tão brodoerística assim, tipo meio que... Você já ouviu Smell Like Teen Spirit, que é uma parada que revolucionou em algum momento o mercado? Que é uma coisa muito simples se você parar pra pensar. Se você vai pegando músicos assim que fizeram muito sucesso, até mesmo os Beatles no começo, ou eu tô falando uma groselha absurda?

Não, eu acho que a meta de todo artista é conseguir fazer isso, conseguir ter uma coisa que é complexa o suficiente pra ser única, que você fala: "Pô, só o Kurt Cobain poderia ter feito aquilo daquele jeito", mas é simples o suficiente pra todo mundo ouvir e falar: "Caralho, olha só que foda isso aqui". Então isso é uma fórmula de ouro, assim. E eu acho que ela tem muito a ver com a autenticidade da pessoa. Quando ela consegue se transbordar ali.

Eu sempre uso esse termo "transbordar", porque eu acho que é um transbordo mesmo. Você tá... Ser artista é um negócio que tem a ver com você não aguentar aquilo dentro de você. Você como comediante, eu acho que é um pouco isso. Você precisa falar sobre aquilo. Sim. Tem um assunto que te pegou... Que puxa. Eu vejo você abrindo câmera e falando: "Pá, aconteceu isso aqui hoje, que boba..." É isso aí. Não é um negócio que você fala...

Você fica meio caçandinho. Não. Não. Você fala: "Mano, eu preciso falar sobre isso." "É isso, eu preciso compor, eu preciso fazer essa música." É daí que vem, é desse desejo de estar vivo, entendeu? E eu acho que é isso que rola. E aí o que acontece? "Pô, mano, aquela música que você fez é foda, faz mais 10 dessa." Não acontece mais 10 daquela. Então a Lauryn Hill, tem um vídeo dela muito bom, ela falando: "Pô, eu fiz o disco, meu disco solo lá, o Miseducation." Depois do Fugee.

É, depois do Fugee, fez aquele disco que, porra, é tido como como algumas pessoas, o melhor disco de todos os tempos, né? Mas é um puta disco mesmo. E ela depois falou: "Cara, eu fui pro estúdio depois do disco, eu fiz turnê, eu gravei músicas, as músicas foram feitas, elas são boas, mas elas não dizem a mesma coisa que dizem pra mim como aquele disco disse. Eu preciso viver ainda um tempo da minha vida pra ter o que dizer." Então assim, tem muito a ver com isso, assim, com você traduzir na sua obra a sua visão de alguma coisa, entendeu?

Pode ser uma coisa extremamente biográfica ou pode ser simplesmente você colheu experiências.

Mas você conseguiu avaliar um padrão? Porque você produziu muita gente. Um padrão, não tô falando padrão musical, mas um padrão emocional.

Sim, um padrão de ter uma... É seguro o suficiente pra saber quem você é e inseguro o suficiente pra não ter certezas muito absolutas. Putz, que do caralho isso! Então assim, a pessoa sabe quem ela é, mas ela não sabe muito pra onde ela vai. E ela aceita ajuda. Então, cara, Vitor Kley, Di Ferreiro, JP, Chitonzinho Chororó, Emicida, todas, a Elza Soares, todas essas pessoas sabem quem elas são, sabem o que elas têm que dizer, mas às vezes elas não têm tanta certeza de como.

E aí ela pede ajuda pra pessoas que vão junto moldando com ela aquilo. Não só eu, mas músicos, pessoas.

É como se tivesse a cabeça, o coração aberto pra trazer mais informação, pra melhorar.

Não tem uma arrogância de "É isso que eu quero, é desse jeito e vai ser." E não tem também uma coisa de estar muito rendido pro "Ah, eu quero fazer sucesso." Manja, tem muita gente assim. "Eu preciso bombar." É, esses dias veio uma menina, uma fofa assim: "Ah, eu sou sua fã, eu vejo seus vídeos toda hora, queria muito falar com você." No meio de um evento, provavelmente ela pode estar vendo isso, ela falou e ela quis me impactar.

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Mas já falando pra ela, se ela estiver assistindo, essa é a pior mentalidade. Que assim, se você quiser competir, mano, vai correr, vai pular, vai... Coisa que você consegue medir, né?

Sim, é muito rápido, é muito frustrante.

Ganhar o troféu, mano, você quer ganhar troféu, puta, é frustrante, mano. Porque daí você começa a ter que jogar uns joguinhos também, entendeu?

Eu pensei nisso, né? Porque é indústria.

É, você começa a ter que pagar alguns pedágio, entendeu? E assim, faz um bagulho. Tem uma frase também dessas de coach que eu acho foda, que é assim: seja tão bom que você seja difícil de ser ignorado. Manja?

O mal necessário.

Exato, cara. Faça o seu bagulho num nível tão foda que você goste tanto. E as pessoas falam: nossa, você trabalha faz tempo. Cara, eu trabalhei assim, eu perdi a conta de noites viradas, manja? E as pessoas: "Pô, o moleque acabou de comprar um laptop." "Ah, eu sou produtor." Mano do céu, não. Nem com 10 anos de estúdio eu tava falando que eu era produtor. Porque eu não me sentia seguro de falar isso. De ter horas de voo. Aquela história das 10 mil horas, mano.

Sim, você precisa de 10 mil horas pra você ser excelente em alguma coisa.

Excelente em alguma coisa, mano.

Eu concordo, eu concordo. Eu tenho até, a minha teoria é a teoria do 1%, que eu uso, que eu adoto pra mim, que é: o Brasil é um país muito plural, tem 220 milhões de pessoas. Cara, se eu fizer aquilo que eu acredito, não é possível que não tenha um 1% é gente pra caralho, é 2,2 milhões. Exato. Eu vivo com esses 2,2 milhões que tipo, são os meus Maurícios que estão espalhados, é melhor do que eu ficar tentando encontrar quem eu sou.

É, e tentar ser uma coisa unânime, né?

Não vai ser.

Não, mano.

Não vai ser. Tem alguma coisa unânime na música? Porque eu acho que nem Beatles mais é.

É, eu acho que Beatles também não era, né? Porque tinha gente que era meio anti-Beatles e era... Eu vi o David Bowie falando que logo nos anos 70, quando Beatles meio acabou ali, era cafona falar que você gostava de Beatles. Beatles, que era meio te falar que você gostava de menudo, entendeu? Não exatamente menudo.

Porque começa uma revolução de...

Led Zeppelin, os metalheiros, as bandas mais cabeça, rock progressivo.

E é um momento pós-guerra, que não pode ser bonito.

Acho que é durante a guerra, tá até... Vietnãzão bombando, entendeu?

Tem um filme que é maravilhoso, que é o do Elvis, né? Que mostra exatamente esse dilema que o Elvis viveu, que é aquele período que o Elvis ele ficou coxinha pra caralho, E ele virou, o Elvis virou o cara da dona de casa.

É, virou tipo Roberto Carlos hoje.

Puto, o Elvis era o Roberto Carlos que vendia terno, vendia roupa, vendia Coca-Cola, vendia tudo e ele ficou puto, bugado, tanto que ele faz aquela música, esqueci qual o nome da música. Mas enfim, ele faz um especial de Natal que ele rompe tudo pra, né, porque ele tem a alma dele querendo... Você observa isso também? Aonde ficou o lado do brasileiro assim, do tipo, é tão difícil você fazer sucesso. E quando você faz, você não quer se agarrar nesse lugar?

É, todo mundo quer, né? Porque é muito sedutor, né? É grana, primeiro. Você ganha um dinheiro que você nunca ganhou. E o tesão, assim, de você estar num palco e ter 40 mil pessoas olhando pra você, isso é, mano, isso é fode a cabeça, né? Imagina.

Sim, sim.

Você sobe no palco, levanta a mão, "Ahhh!" Pô, isso deve... Eu nunca vivi isso.

É, mas acho que é por isso que as bandas vêm inclusive pro Brasil, né? Porque elas já não têm mais isso lá fora. E aqui no Brasil tem bastante coisa. Você falou do caso da menina, que é: "Pô, quero ganhar um Grammy." Você ganhou um Grammy. Você tem um Grammy. O que que isso mudou na tua vida?

Logo depois de ganhar esse Grammy, eu tava com o João, o Milí, que ganhamos junto, que ele mixou esse disco do JP. E ele tava com um novo assistente.

Foi agora, né?

Foi... JP foi em 2024.

É, 24, é.

E aí ele virou e falou pra gente: "Pô, cara, quero aproveitar que vocês dois estão juntos aqui." que a gente tava fazendo um outro disco, ele falou: "Como é que é, mano? Vocês ganham Grammy e aí começa a rolar mais trampo, começa a rolar mais dinheiro?" Aí eu olhei pro João assim, aí eu: "Cara, acho que só piora." Porque as pessoas antes elas ouviam o seu som, ouviam você trampando, ouviam falar: "Não, trabalha com aquele cara, vai ser legal." Agora é: "Pô, mano, quero ganhar um Grammy.

Vou lá falar com aquele maluco, ele já ganhou Grammy, mano, já ganhou Grammy, eu vou falar, eu quero ganhar." E tem algumas pessoas que vêm falando: "Eu tô com um disco, uma ideia legal, blá blá blá..." E deixa soltar no meio: "E, boss, vou ganhar o Grammy." Aí eu já dou aquela broxada, assim. E tem gente que fala: "Cara, eu quero ganhar o Grammy, vamos!" Aí esse geralmente... Eu respiro fundo e falo: "Puts, ou é muito dinheiro que eu vou ganhar aqui..." Nunca tem dinheiro.

Sempre os caras choram. Mas você fala: "Não, mano." Ou... Eu já falo: "Puts, acho que essa não é o caminho e tal..." E não é, mano, não é. Nenhum disco... Eu ganhei Grammy com a Emicida.

É verdade, também.

Ganhei com o JP e com o Chitãozinho. E nenhum dos discos era: "Ah, vamos ganhar um Grammy." Sempre tinha um porquê. "Ah, essa música é do cara, vamos fazer." "Ah, legal, legal." "Ah, vamos botar no Grammy." Os caras botaram, ganhou. "Pô, que foda!" JP, o J queria fazer o disco daquele jeito. Ele montou as pessoas, ele chamou os fulano, ele levou todo mundo pro estúdio. Ele marcando as datas. O J, mano. "Oh, Vassão, você tá livre a partir do dia tal?" "Tô." "Ah, beleza." Fulano, ahn.

"A todo mundo no sítio tal, não sei aonde." Chega lá, gravo o disco, entendeu? Puta disco louco, sai um bagulho foda, ganho um Grammy. Chororó, me liga: "Companheiro, tá saindo uma série lá na Globo, cara, e eu acho que a gente tem que lançar um disco mostrando um lado B da gente, você é um cara que nunca fez isso, vamos fazer um disco assim, vamos botar umas coisas mais pesadas, umas guitarras, grava com uma base, com uma banda de rock em vez de gravar com a minha banda." E fizemos um disco maluco e tal, foi.

Sabe assim, não sai do negócio, né?

É, quem vota no Grêmio são seus pares, né?

Eu acho que eles estão lá, eles veem, pô, mano, diferente, o caralho, sentir a alma aqui, caralho.

Ou às vezes é isso assim, pô, queria ter feito isso aqui, manja. Muita, se eu voto, eu uma época também votava. E você vota assim, né, é que você faz parte, né, lá do, lá do Grêmio lá, né? Você paga lá e entra e tal. E aí você vota. E aí é bem isso, vai vindo as coisas. Aí você fala: "Ah, de novo a mesma merda." Pô, isso é legal. Porque você tá ouvindo tudo, né, cara? Eu lembro de um ano que eu vi, sei lá, 3 mil reggaetons. E aí era tudo igual, mano, tudo igual.

Eu nunca perguntei, acho que esse papo é muito bom. Como é esse jurado do Grammy?

Não posso falar, cara.

Você não pode falar?

Não, é o seguinte, meu, é foda-se.

É muito bom como ele mudou. Não posso falar foda-se?

Não, assim é, os cara vão vir processar você.

Não, não precisa falar exatamente, eu recebi um email do Álvaro, 7 emails.

Não, você recebe assim um link com um troço pra você ouvir músicas e foda-se a tua vida, foda-se o que você tem amanhã, né? Exato, você tem um prazo, você tem que entrar, ouvir tudo e tal, tem gente que não ouve, né?

Você tem que ouvir, né? É isso que eu tô imaginando.

Você tem que ouvir, pelo menos você ouve uns 40 segundos de cada música, pelo menos.

40 segundos. É, pelo menos.

Não sei, eu...

Quantas músicas você recebeu?

Você falou? 3 mil. Putz, não dá, né, meu? Então, mas no prêmio da música que eu também voto, e isso eu voto todo ano, quer dizer, eu fiquei um ano sem votar agora, mas nesse ano eu voto, é muito mais música do que o Grammy. E é muito mais dedicação. A partir de junho ou de maio, não lembro agora, são 7 meses E por mês é tipo isso, umas 1.000, 2.000. Ao todo você ouve 10.000 músicas. É bom pra caralho que você conhece tudo, né?

Te parabenizo por saber que você é uma pessoa justa, mas eu duvido que todo mundo tem esse pensamento.

E duvida que eu ouço tudo. Óbvio que eu não ouço tudo.

Por exemplo... 40 segundos. Pelo menos você ouve.

Não.

Não dá pra falar, cara.

Short da... Não, há áreas que eu não conheço, tipo sertanejo, eu não manjo. Eu não ouço o suficiente para poder opinar. Eu vejo pela capa, que é já, eu já bato o olho, falo isso aqui é sertanejo, dou play na hora. Meu amor, não vou votar. Eu voto, eu dou 7 para todos eles, porque daí eu não influencio nem para o bem nem para o mal. Tipo assim, é nota 7. De mim você não vai ter um sua causa, um sertanejo igual do Jazz, que você deu 5.

Exato, entendeu? Tipo assim, eu vou votar pra todos eles 7, então o meu voto vale zero, né?

Sim, sim.

Porque pra todo mundo eu votei a mesma coisa.

Sim, aí você ouve e o que te chama atenção nesses 40 segundos?

Esse bagulho, mano, que eu falo: "Pô, quem que é essa pessoa? Quem que é isso aqui?

O que que tá fazendo aqui?" Qual foi a última coisa que você ouviu que você falou: "Caralho"?

Eu não lembro da última exata, eu lembro de uma específica, assim, que é a Isa Sales. Iza Sales, acho que é. Puta, agora falei o nome da mina errado, velho. Vai ser foda.

Imagina, Iza Sales é uma sertaneja.

É uma menina que era de uma banda de pop rock também, enfim. E é uma música que chama Abduzindo, Abduzida. Faz um tempo já, faz uns 2 anos. E foi bem isso assim, era pra voltar em pop rock e entrou esse som e é a mina falando de uma nave espacial que tá chegando, que a vida tá uma bosta e ela Então é uma música meio emo assim, de essa coisa, "eu tô triste, eu tô fodido". E por que que todo mundo tá correndo das naves? "Me leva", entendeu?

"Quero sair". Então é essa ideia de uma nave espacial chegar e te levar da bosta que você tá vivendo.

E aí você analisa o quê?

Música, melodia... Tudo junto, bate junto. Você fala: "Caralho, que ideia boa, bem feita, realizada, a mina canta bem, a produção é ótima". Dei nota 10 e falei: "Caralho, isso aqui faz tempo que eu não ouço uma música que não segue o mesmo script, entendeu?" Que parece que segue o script.

Que é uma fórmula de Suno, quase, né?

Exato, mas a gente já tá fazendo faz tempo, né?

Exato, que o Suno, pra quem não sabe, é um aplicativo de inteligência artificial, que a gente vai chegar nisso. Você já respondeu essa pergunta mil vezes.

Vamos falar dessa porra aqui.

Eu vou até tomar cuidado pra não fazer a mesma pergunta, porque eu tô fazendo igual as bandas fazem, de mostrar o mesmo material.

Não, tudo bem, mano. É que, por exemplo, eu acho que a gente já tem uma parada, eu sempre uso esse mesmo exemplo. Quantas vezes você já ouviu a mesma música cantada por diferentes pessoas que é assim: "Eu tava mal com você, eu te dei um pé na bunda, você me deu um pé na bunda, e agora eu tô com os meus contatinhos, agora eu tô dando pra caralho, agora eu tô fodendo pra caralho." Por que você tá fazendo essa música então, mano?

Se você tava mal e agora você tá bem, você tem que dizer pra pessoa que você tava mal que você tá bem, então você não tá bem, né? "Ah, sim." "Então enfia essa música no teu cu, entendeu? Porque ela não serve pra porra nenhuma." Do caralho, verdade. "Entendeu? E aí você fala: 'Caralho, e eu já vi 10 músicas iguais.'" Você tá querendo uma indireta numa música?

"É, vai se fuder." Você quer agradar a Ângela?

"Fala que você quer tripação então, entendeu?" Manda um áudio. "É, ou xinga, ou fala: 'Pô, tu é um filho da puta.'" "Vamos gravar." "É, vamos." Mas puta que pariu, que música de merda, brother. E todo mundo lança uma música dessa alguma vez na vida.

"Essa não precisa fazer mais." Mas não é uma coisa meio paliteria mexicana?

É, mano, é uma formulinha. E é meio tipo assim, eu também falo isso pra muito artista, eles ficam muito arredios assim, que é o seguinte: escreve sobre um tema que é cabeludo pra você, um tema cabeludo. Que é uma dor, sei lá. Uma coisa pesada, um trauma de infância, um negócio... Pega um bagulho foda desse, pesado, e faz uma música disso. Daí você vai sair com uma música do caralho.

E vou te falar um negócio, isso serve pra comédia também.

Serve pra tudo. Fala sobre o assunto de verdade, mano, não fica nessa superfíciezinha aí. "Ai, minha mamãezinha, tô com saudade de você, vem tentar comigo." Ah, mas tem 10 mil músicas disso aí já, velho.

Os temas mudaram? Porque às vezes eu olho e falo assim, às vezes eu fico escutando sertanejo e eu falo assim: "Porra, me dá a impressão que é o mesmo tema de 40 anos atrás." O Beatles faziam de alguma maneira a letra sertaneja do tipo: "Ai, estou apaixonado, ela não olha pra mim, eu vou lá..." Sendo que hoje tem ansiedade, depressão, Autismo.

Você citou Beatles, tem uma música dos Beatles que eu acho foda que é aquela You're Gonna Lose That Girl. Ah, sim. Que é foda assim, mano, você vai perder essa mina, você tá tratando ela mal, eu vou catar ela e vou comer ela.

Charlie Brown.

Dois do caralho, é! Essa música eu acho foda porque você fala pro maluco, mano, você tá vacilando com a mina, eu vou, e a música é do caralho, ela é foda porque na hora que vai pro C, que é a parte especial, I'll make a point, nananana, "Man, tô te falando, meu ultimato." Eu acho foda. Então tem também as musiquinhas, né? "It's all in love..." Por exemplo, Beatles também, vamos lá. "In My Life". Eu acho essa música foda porque: "Our places I remember..." Ah, é o John Lennon lembrando do tempo de infância dele, que coisa nostálgica a vida dele.

Aí no segundo verso ele fala: "Mas tudo isso não vale nada, porque eu amo você." Então a música é sobre o amor, a minha vida não vale nada, o que eu lembro, foda-se, se eu não tiver você aqui.

Então sabe assim, tem uns pontos... Uma poesia mais rebuscada.

Tem umas construções mais interessantes.

Não é só querer comer uma pessoa.

Exato.

Você acha que o Brasil ele fala de quê? Porque assim, a gente tem muito Brasil, né? O que faz sucesso? Pergunta difícil, mas vamos lá. A gente vai pegar o top 10 do Spotify, a gente vai ver um padrão ali. Tem um padrão musical, plástico, o que seja, mas tem uma coisa de... O que você tá observando? É ostentação? É começão? É foda-se, ninguém tá interessado na letra? Qual que é a observação que você tem?

Acho que é, em grande parte, um individualismo superficial, literal, assim. A gente vive uma crise de literalidade. Tudo literal. Falta poesia. No sentido de, por exemplo, música sobre putaria existe desde sempre.

Sim, a gente tem, mas o El Ché era poético. É porque ninguém sabe o que que significa hoje, é mete na rua, né?

O que é aquele? Se grudar na cintura da boneca, rebola, tá falando de transar, da garrafa, mas não tá falando lá, pica no teu cu, entendeu?

Já tá direto.

"Vou gozar na tua goela. Cadê ela? Cadê ela? Vou gozar na tua goela." Pode falar isso aqui, né? Pode, lógico. Pode falar o que você quiser. Então é isso aí.

O problema é o corte que vão fazer.

Não, aí você me fala, o maluco lá do classic rock lá, que curte Registadeu. Aí o cara: "Não, eu adoro Deep Purple, que é música de verdade." Ele tem putaria o tempo todo. Porra! "See me coming, knocking at your back door." É que eu tô comendo o teu cu. E o Ian Gillan falou: "Essa música é uma música de sodomia." É isso.

A música fala, você pega a letra e lê e fala: "Ahhh!" Não, você vai pegar também o Johnny Cash, tem o Ring of Fire que tá falando sobre...

Exatamente, do Brioco.

Brioco, é. Que ele tinha... Como é que é aquele? Que ele comia pimenta pra caralho com ele? Você tem?

Tinha hemorroidas.

Hemorroidas. Ring of Fire é sobre hemorroidas. Ah, esprega pra fora.

Então, brother, assim, o que que rola? Por exemplo, puta, minha mulher fala da do Fagner lá, que é uma versão de uma música latina lá, O que me dera ser um peixe. Essa música tá falando de transar, mano. O aquário e tal, e corais, né, os corais. Que que é meio perolado, que sai do homem, entendeu? Vai, tá falando de um jeito mais, né, poético.

E hoje a gente nessa coisa, o brasileiro não quer enganar, mano, é sobre isso mesmo.

Agora tá tudo, o filho não vai ouvir, tá tudo nesse, nesse lugar do Então, mas isso também tá no lugar do... Como é que é você seduzir alguém?

Não, acho uma merda, porque se você entra numa balada que já tá tocando "Vou meter a pica na sua cara", qual o papo que você vai ter com uma pessoa?

Camiló, ô!

Começou aqui, eu nem bebi água.

Já tá lá, já tá no VU colado.

Vou gozar na sua goela, me vê uma água?

Quando pegar tequila... Então eu sinto que é isso, você vai pro top 10, é isso que a gente tem, literalidade e o lado individual, é sempre alguém falando de si próprio. E acho que isso tem a ver com uma questão atual de ansiedade e de uma epidemia de falta de propósito. Então a pessoa precisa acreditar nela mesma num nível que ninguém mais acredita, que toda música fala "eu sou foda".

É um papo meio coach, né?

É triste demais, cara, você precisa viver assim. E aí você fala, caralho, a gente tinha músicas que, sei lá, vamos pegar uma narrativa fantástica assim, por exemplo, a Novidade. A Novidade veio dar na praia, linda na forma de sereia. É uma sereia que aparece na praia e aí tem uma galera que acha ela linda e quer ficar com ela, então a galera que tá com fome e quer comer o rabo dela, né, fritado. Olha, para falar que, ó, mundo tão desigual, puta letra do caralho, puta ideia genial para botar, praticamente Pra te fazer sentir e pensar ao mesmo tempo e pra te colocar num lugar ou pra nada.

Mas será que a gente não sabe mais essa poesia porque talvez educação?

Eu acho que sim, a gente tá vivendo um resultado de uma deseducação que a gente tem num processo...

Porque eu falo como comediante, Vassão, eu sou um cara que faço ironia e as pessoas não entendem ironia.

Não entendem a ironia, brother.

Ironia é uma coisa simples, é uma coisa de que o brasileiro cresceu no sarcasmo e de repente o sarcasmo... Se eu falo uma parada, eu adoro essa música, as pessoas estão achando que você realmente adora. É claramente uma piada.

O maluco entrou num vídeo meu, começou a falar um monte de bosta de IA. Aí eu falei: gente, sigam esse cara que ele é um gênio, ele sabe tudo de IA. Ô, Vassão, como é que você fala assim? Esse cara é um idiota.

É isso. Então, mas é isso, talvez seja isso. E aí que entra o perigo do— perigo não, eu vou mudar. Talvez não é agora um bom momento, porque assim, o robô ele tá vendo um padrão que a gente é burro. Sei lá, o robô tá olhando e falando assim: o que que funciona aqui? Papapá, é assim, é bem mastigadinho. Será que agora não vai surgir exatamente por ter excesso? Vai ter agora o artista da Bossa Nova 1960, vai voltar a bombar.

Todo mundo tá levantando essa ideia assim de que aí é uma catalisadora de uma revolução criativa, porque agora dá para você fazer qualquer coisa, pode fazer tudo. Então o que que importa?

O que que vai fazer?

Importa o Justin Bieber subir no palco, abrir o no YouTube e falar: "Lembra dessa bosta aqui? Eu bati na cara no vidro, ah!" Entendeu? Você fala: "Caralho, o moleque é de verdade." Não é uma puta produção, 20 pessoas. Porque o show do Coachella da Beyoncé, você lembra? Eram tipo 100 pessoas no palco.

Bagulho cabuloso. Não, BTS.

É, você fala: "Que que é isso, mano?" O show novo do Kanye West tem um globo. Mano, é genial, é foda, legal pra caralho.

Você disse tudo, é genial, mas tá indo por um caminho menos nós, né?

Cada vez mais distante. Aquele bagulho de Las Vegas lá, que ela— o domo, o nome daquilo, né? A esfera, né? Porra, mano, eu nunca fui. Eu vi umas coisas de vídeo lá, é assustador. Mas é tão impessoal, né?

Eu tava, né, fui agora na SXSW, e eu acho que é muito louco isso, cara. O assunto da vez é "Ah, a gente precisa se conectar, a gente precisa conversar mais..." Caralho, a gente tá pagando pra ser brasileiro, porque me dá a impressão que a bola da vez é essa coisa mais simples. Tanto que os caras tão falando assim de empresas que em vez de escrever um pós-venda no computador, o cara escreve à mão. Isso daí, porra, o cara: "Meu Deus, eu recebi um gerente..." Que é uma parada que chama-se pobreza há 10 anos atrás.

Tá mudando. O Brasil, eu tô vendo agora se o Bad Bunny surgiu, tal. Você vê uma coisa, um caminho interessante para o Brasil nesse lugar, ou é baboseira tudo isso que tá acontecendo?

Eu acho que sim, acho que tem até alguns movimentos de soft power brasileiro, assim, poder macio. Soft power vai falar o termo em inglês.

É ruim, né, o termo brasileiro. Soft power é muito bom, mas é o poder macio, né?

Poder, não sei como é que seria falado aqui, mas é assim. Mas essa ideia que assim, eu acho que o grande exemplo dos últimos anos foi Coreia, né?

Sim.

E é um resultado de política pública, né? De investimento de grana pública. Porque os cara tiveram a crise dos tigres asiáticos ali e se fuderam. Falando: mano, a gente precisa de alguma fonte de renda que não dependa disso aqui. Vamos fomentar outras coisas.

Fazer o parasita.

Começaram a fomentar Eles têm um programa chamado Learning from Hollywood, literal. Eles meteram estagiário em Hollywood, em todas as empresas, bancaram os caras, eles precisavam trazer relatórios de como funcionava, como funciona a Sony, como funciona, como funciona trabalhar com Steven Spielberg, como funciona trabalhar com o Tarantino.

É igual japonês jogar futebol aqui, o cara vem aqui, estuda tudo, e hoje eles jogam melhor do que o Brasil.

Exato. É, fizeram com cinema, fizeram com música clássica, né, música de concerto, tanto que hoje em dia você vai em qualquer orquestra mundial, você vê que tem músico da Coreia do Sul pra caralho, músico cabuloso tocando pra cacete. E música pop, os cara criaram um método, fala: "Ah, música pop, que nos Estados Unidos sempre foi uma coisa industrial, não é novo isso." Você volta pra Brill Building, década de 40, 50, 60.

Quer dizer, o sucesso do BTS então, e desse K-pop, nada mais é do que uma fórmula já americana.

Sim, levada para um nível monstruoso, para o nível doentio, vai assim, pega os moleque com 11 anos, tranca. Então talvez doentio no caso do Michael Jackson, né, que o pai fez isso. No caso do BTS é uma empresa. Também a mesma coisa, é a mesma coisa.

Só que agora foi para Coreia, boy band.

É, tem uma escolha, né, assim, então "O que você quer fazer, você assina aqui, você tem uma grana recuperável, né?" Que eles podem, você tem que pagar de volta. Os moleque termina às vezes num lança e fica com uma dívida com a empresa. É foda, você é pesado. Mas os que dão certo começam a ganhar dinheiro depois de algum tempo. E é isso, é uma fórmula, bota pra estudar e assim, é um nível de compromisso assim, de noção de trabalho que eu nunca vi antes assim.

Eu fiz um eu tava com uns cara coreano, a gente gravando voz, eram 4 caras, enquanto eu tava gravando voz de um, os outros 3 estavam treinando dança na outra sala. Tipo assim, não tem...

Eu acho um absurdo, é militar o negócio, né? Eu tava observando assim. E o K-pop vai ter uma versão brasileira?

Então, já tão tentando fazer há algum tempo. O KondZilla uma época veio um pouco pra esse lado, eu acho que ele tá também meio retomando, ele é o cara que tem esse poder, eu acho, hoje em dia ter, a conduzi-la e ter contatos e ter essa visão de negócio. Mas eu não vejo isso saindo da propriedade da iniciativa privada só, entendeu? Precisa ter um trabalho governamental de exportação, fomento, conexão, entendeu? Tá.

O funk brasileiro, eu me lembro que quando a Anitta pegou o funk, ela tentou levar pra fora e teve aquela coisa da carreira dela internacional e tal. O quanto de verdade é o funk brasileiro lá fora?

Os cara adoram. É. E os cara vieram pegar, tipo o Diplo. O Diplo sacou faz tempo, ele veio pra cá e falou: "Pô, essa porra é do caralho!" Levou 10, 15 anos atrás já, entendeu?

Qual é a motivação? O que você acha que o funk faz sucesso lá fora? É a coisa da batida quebrada?

É o samba, né, bicho? É a mesma coisa, a mesma célula. É célula de toque de umbanda também. Tem várias coisas ali, entendeu?

Que são muito brasileiras. Que não é quadrado, que é quebrado.

Afro-brasilidade, afro-cubanice-brasilidade. Traduzida de um jeito sintético novo, moderno, que os cara ouvem e ficam louco. Eu fui fazer um Song Camp lá na China pros artistas chinês, aí tinha uma música lá, tava indo pra um lado, eu falei: "Pô, essa hora precisava de um break, de um negócio pra cima." Eu abri um loop de baile funk assim, toque isso aqui, os cara: "Pô, toquei do caralho, mano, isso é genial!" Eu falei: "Caralho, mano, isso aqui tem em casa de rodo." Os maluco piraram assim.

Entendeu? Você fala: "Caralho, mexeu com os malucos." Então tem um negócio que mexe.

E a gente não tem... É muito louco, né, que a gente tem a não valorização desse... Pra caralho.

Pois é, né? A gente tem uma coisa muito mal resolvida, assim, de identidade de país, né? A gente tem isso, assim, porque é um país sempre... Vira-latas. É, e sempre, assim, tem sempre uma coisa... Parece que tem uma galera que gosta muito de cortar a cabeça do outro pra se sentir mais alto. Então fica sempre nessa de: Brasil, Estados Unidos, Europa.

E a gente espera uma validação de fora porque, para caralho, né?

Não, cara, eu fui no South by Southwest 2017 ou 2018, eu não me lembro, e tava tendo uma mesa sobre decolonização com um francês e uma americana, sei lá, mano, os cara europeu falando: a gente precisa ajudar e forçar uma decolonização porque a gente fez muita merda, os europeus Assumindo que fizeram bosta. O brasileiro que tava assistindo levantou, foi lá no microfone e falou: "Queria convidar vocês para ir lá para o Brasil para dar um curso." Aí os caras se entreolharam assim: "Então, mas a gente tem que dar uma palestra, né, mano?" Se você vai lá dar uma palestra...

Você tem que ensinar pra gente como que coloniza, meu amigo. Eu colonizei. Isso aí eu que caguei, isso aqui vai descagar o bagulho, entendeu? Caralho, que foda, mano. Olha que loucura. O cara querendo decolonizar, chamando o colonizador pra ensinar.

Mas eu senti isso, até fiz um vídeo disso, deu uma bombada esse vídeo, que foi quando o Bad Bunny bombou aqui no Brasil, no Brasil, né, no Super Bowl. E teve uma coisa do tipo, de repente, todo brasileiro falou: "Não, a latinidade é do caralho." Falou: "Mas caralho, tem latinidade no Brasil há 400 anos." Você ouvia a pisadinha, tava achando uma merda a pisadinha. Você tava ouvindo ritmos caribenhos no Brasil, achando ridículo. Brega e agora Calypso. Calypso é Caribe puro, mano, a guitarrada.

Exato, pô, eu me lembro, eu fiz muita trilha, é muito dinheiro, muita coisa. Na verdade que eu ganhei dinheiro mesmo na vida foi fazendo isso. E eu me lembro de um dia tá lá e tal, 2006, 2007, banda Calypso bombando, e aí você precisa fazer um cover de Demorou, Demorou, vem dançar Calypso. Que é a música da Calypso, a gente vai ter que usar "Não, no evento os caras conseguiram liberação, você tem que fazer." "Tá, vou ouvir essa porra, nunca ouvi." Aí fui ouvir e falei: "Caralho, puta arranjo complicado pra caralho, puta groove filha da puta, os cara tocam pra caralho." O Ximbinha toca pra caralho, o cara do baixo...

O sopro espetadinho meio 8 in the fire assim, falei: "Mano, como é que eu vou tocar essa porra, brother?" Eu falei uma vez que o Ximbinha é um dos maiores guitarristas do Brasil, o pessoal: "Cala a boca!" O maluco... Corda dura, amp sem drive, o cara janta, mano. Os cara tudo com 08 ali ligado no drive com compressor, se achando o Steve Vai.

Então é porque eu acho que a gente criou essa cultura do virtuose rápido, meio que de alguma maneira atrapalhou também o musical, né, que é, porra, o Chimbinhas, o Pepeu Gomes toca pra caralho, e a galera foi pra esse lugar. É isso que eu queria entender, porque você chegou aqui e você falou, porra, produziu MC da Produziu, D, você produziu muito plural. Como que fica a cabeça do Vação assim? Você era um cara no começo metaleiro, chato pra caralho, e aí a música te deu um soco, e aí você foi abrindo a cabeça.

Mano, eu sempre gostei, e até muita parte da minha vida escondido, de música pop. Que era meio cafona.

Meio guilty pleasure?

Guilty pleasure total, porque assim, pô, eu tava com 14, 15 anos ouvindo Steve Vai, Satriani, Zappa, mas eu gostava também dos George Michael, entendeu? Sim, sim. Pô, mas vão achar que eu sou gay, né, mano? Vão achar que eu sou gay.

Os anos 80?

É, não, era treta, que essas hoje, naquela época era assim, tinha essa nóia bosta. E aí eu ficava, não, essa porra, entendeu? Mas eu ouvia, eu lembro que um dos primeiros discos que eu eu comprei foi o da Tina Turner, aquele que tem "Typical Male". E eu achava um tesouro, falava: "Nossa, essa mulher!" Eu tinha 3 anos de idade e ficava: "Nossa!" Mas a Tina Turner era queima filme? Ah, pro cara que ouvia heavy metal, tava ouvindo Iron Maiden, tava ouvindo Tina Turner na brega.

Usava preto e ficava no...

É, Tina Turner na brega, entendeu? Tipo, pra um moleque que ouve heavy metal, pra minha turma ali que ouvia Iron Maiden e AC/DC.

Entendeu?

Tinha 13, 14 anos. Mas pô, por exemplo, Polícia, eu adorava, então podia. Polícia era uma coisa...

Os caras tocam bem, né?

É, os caras tocam bem, mas é pop pra caralho, então sempre fui pop. E a partir do momento que eu comecei a trabalhar com música e fazendo trilha, aí você pode ouvir essas coisas. Tô trabalhando, entendeu? Entendi. Tem que trabalhar, vou ter que ouvir o novo da Beyoncé, não preciso chupar pau.

Tem que chupar um pau, né?

Não preciso, não, tô trabalhando, velho. "Sou tão, sou macho, tô ouvindo uma Shakira aqui, tô rebolando, mas..." Entendeu? Então tem um pouco disso. Agora, eu sempre gostei também de música muito cabeçuda. Tá. Então eu ouvi muito Rush.

Você falou Frank Zappa.

Zappa, ouvi pra caralho. Gentle Giant, ouvi pra caralho. Mas aí chega uma hora da vida que é chato.

Eu concordo.

É chato. Eu lembro de Rush, cara. Rush eu ouvia tudo. Todos os discos do Rush eu sabia todas as músicas de cor. O Moving Pictures eu ouvia inteiro, desse esquema, eu não consigo ouvir ele só uma música. Tem que botar o disco inteiro.

Que não é 4x4, é tudo quebrado, né?

Tudo quebrado e cheio dos birinates, cheio dos trololó, vai pra lá e pra cá. Aí saiu um disco dele que se chama Show of Hands, que era um show ao vivo. Eu fui na loja, era 90 eu acho. Esse ano foi um grande ano na minha vida de mudanças, assim, eu tinha 15 anos. Catei o disco do Hans ao vivo Botei pra ouvir numa tarde, eu lembro até hoje, uma terça-feira, fui na loja, comprei, voltei, tirei do plástico, botei, ouvi o primeiro lado, ouvi o segundo lado, ouvi o terceiro lado, ouvi o quarto lado, ah, desligou um plug no meu cérebro.

Puc, eu nunca mais ouvi Rush na minha vida, eu não aguento ouvir Rush, as pessoas botam pra tocar Rush, me dá uma ânsia de vômito assim, cara.

Isso foi comigo com Deep Purple. Ó lá. Foi a mesma coisa, eu acho que eu ouvi tanto, tanto, que eu fiz bum, e aí eu fui pro outro caminho.

Cansou, não consigo ouvir.

Eu acho que o dia que eu descobri qual era maduro musical Foi quando eu falei: eu gosto de Bon Jovi, de Def Leppard. É quase como sair do armário assim, tipo: eu já sou casado, eu já tenho um filho, galera, eu adoro Bon Jovi, adoro. Beleza, beleza. Aí dali foi para Backstreet Boys, adoro Backstreet Boys, é foda, eu gosto pra caralho, foda. Isso é um bom papo assim, tipo, vai ser uns guilty pleasures que as pessoas têm vergonha de assumir.

Você pode falar com propriedade, esse último daí, o Bretman, esse disco é demais.

É foda demais. É incrível. E até cool, né, falar que "ah, eu sou velho e ouço Charlie Sexx". Mas por causa dos meus filhos também, mano. Meus filhos me trouxeram uns bagulho muito foda. Minha filha...

Quantos anos ela tem?

Minha filha tá com 19, meu filho com 21. Tá. Aí chegaram com Dora Electra, com... Eu tinha ouvido Caroline Polacek já um pouco, aí o meu filho trouxe também, bah, O.K. Lou, também, que é uma mina, uma francesa cabulosa, foda. Aí minha filha trouxe um troço chamado One Hundred Gags, que é uma dupla maluca assim, bom pra caralho. Então comecei a entrar no mundo também do que eles ouvem, sabe assim?

É muito bom isso, porque os seus filhos eles te trazem coisas que você não tem nem acesso.

Sim, e eles acham umas coisas loucas. Tipo, minha filha chegou esses dias e botou pra tocar Easy Lover do Phil Collins com o Philip Bailey. Easy Lover. Eu não lembro de ouvir essa música. Falei: filha, da onde você ouviu essa música? Ah, tá no TikTok aí, né, tocando. "É foda!" Eu falei: "É boa, né?" "Nossa, bom pra caralho!" Tá, tá, a coisa tá...

É tipo Guitar Hero, né?

Foi fazendo, foi voltando. Eu tava num dia votando no prêmio da música brasileira e tinha uma versão de 14 Bis cantada pela Ana Lu, que é aquela cantora jovenzinha.

Não conheço, quero conhecer.

E o maluco do 14 Bis. Isso num puta arranjo de cordas meio Disney assim e tal. Eu tava lá ouvindo e ele tava, meu filho tava junto ouvindo do lado. Nossa, que música bonita! Aí ele comprou esse disco, ou eu comprei e dei pra ele. É uma música que fala de fadas e duendes e o caralho. Que é isso também?

Sim.

A noite alumeceu com as fadas e os duendes. É bonito pra caralho, puta música linda, assim.

Quer dizer, então existe, é muito bom ouvir isso porque a gente vê muito crítico musical atual e muito crítico musical tiozão nós, assim, né? Quantos anos você tá?

Tô com 50.

50, quer dizer, você é o cara ali que: "Puta, bom mesmo!" "This is a fan!" "Porra, bom mesmo, é!" "38 Special, mano, essa é a melhor banda do mundo!" Essas merda. E é legal ouvir esse... Porque eu sou aquele cara que acompanha coisas que estão acontecendo atualmente e eu tiro o velho ranzinza pra ouvir e falar: "Não, isso daqui é bom." Eu gosto de Dua Lipa, você tem uma noção? Eu acho bom Dua Lipa, eu falo: "Isso daqui é bom, isso daqui é bom." E é legal ver, porque eu vejo muito crítico, é o crítico vinheteiro, né?

Tudo é fezes, tudo é chato, tal. Você falou de coisas atuais, pop, o que tá bombando na rádio. O que que tem de coisa boa que você escuta? Porque uma coisa é o rebuscado que você me trouxe aqui, mas o que que você tá ouvindo assim que você fala? O Taylor Swift é legal, isso daqui é legal.

Não me pegou, eu vi inteiro como trabalho meu. Deixa eu ouvir o que a Taylor Swift fez. Não tem mais. Falei: nossa, que foda! Mas Legal assim, tipo, eu conheço bem ela, ouço até assim, nada me chamou atenção. Aí Swifts vão vir me chamar atenção. Então aqui nos comentários que chegando. Então assim, não me pegou, gente. Red, por exemplo, Red é foda, pra mim é uma obra-prima. Esse disco eu não me pegou.

Mas você pega a versão assim, tipo assim, puta, terça-tarde vou parar hoje para escutar essa porra aqui?

Quando lança, geralmente quando lança eu tento ouvir já Eu fico no primeiro mês assim, só pra sacar, cara.

40 segundinhos, pra dar uma olhada.

Isso quando não chega assim, tipo, começa a chegar muito, né? Tipo quando sai o Caju da Alineker. É muito louco isso, porque começa a chegar pra mim. Isso pra mim é a maior demonstração de que o bagulho pegou. Não é número de play, não é assessoria de imprensa. É amigo, colega, não sei o quê, lá pondo pra tocar.

Escuta isso.

Ou pondo pra tocar na casa ou mandando no meu Zap. "Você ouviu essa música, brother? Que foda!" Ou: "Mano, ouve isso aqui, ouve isso aqui, ouve isso aqui", entendeu? Tipo, isso pra mim...

A Lineker é uma das cantoras assim que poucas pessoas falam, né? Quem é muito do mercado musical fala.

Talvez. Mas pro meio... Minha mãe não sabe, entendeu? Pois é, tá numa bolha, né? Talvez, né?

E seria uma das grandes...

Mas teve muito play, né? Eu lembro que assim, Luiza Sonza saiu, deu 24 deu 8 milhões de plays, o João saiu, deu, deu, e a Mika saiu, deu também, deu tipo 18 milhões de plays.

Então, a pergunta é: tá tudo pulverizado? Ou existe qual que é o grande? Eu tava falando isso outro dia com a Emily, minha esposa, eu falei: qual foi a última banda ou artista que se eu falar todo mundo vai saber quem é? Tipo, Anitta, todo mundo sabe quem é Anitta, né? Brasileira talvez tenha sido Anitta, não sei, mas mundial seria o quê? Eu cheguei em Coldplay. Que é a última banda assim que todo mundo conhece.

Banda, banda.

Bruno Mars ali veio junto, né? Bruno Mars também.

É, acho que até, sei lá, a última coisa que saiu, talvez Billie Eilish, vai. Já tá no nicho, né?

Então, todo mundo conhece Billie Eilish aqui, eu conheço, tal.

Mas eu acho que minha mãe conhece o Bruno Mars.

Ela já ouviu uma música, toca em casamento. Tem uma coisa ali, Bruno Mars, ele é muito, ele é o Michael Jackson da nova geração.

É, não, cara, é Roupa nova, né?

Roupa nova.

O cara é o roupa nova. Funciona de tudo, né? Banda de cover, parece.

E por quê? E por que que não temos mais esse cara que pau?

Eu acho que a gente entrou num lugar de pulverização, de nichificação.

Gay que escuta gay, hétero que escuta hétero, preto que escuta preto, branco que escuta branco.

Todo mundo escuta tudo, mano. Acho que tem um lado, uma faca de dois gumes do streaming, que é parecer que a música não vale nada Que é isso, a ideia de que, mano, você abre o negócio e sai a música lá.

Entendi, não é o álbum que você começou falando, que você pegava e decupava o álbum inteiro.

Mas todo mundo ouve tudo também, tipo assim, o que cair, caiu. Então a pessoa que ouve Taylor Swift também ouve Mexuga, entendeu? Não sei.

Sim, é uma coisa de o algoritmo vai levando pra...

Não é? Não é verdade? Temos jovens aqui, eles... Exato, entendeu? Então não tem mais... Tinha essa coisa: "Que som que você ouve?" Aí eu ouço blues, manja? Acho que não existe mais isso. Você ouve Lollapalooza. É, por exemplo assim, as pessoas falam: "Você curte jazz?" Eu falo: "Cara, eu gosto de pessoas e discos específicos." Eu não acho que eu seja um ouvinte de jazz.

Você tem toda razão.

Mas eu conheço algumas coisas muito profundamente, tipo Chet Baker eu adoro, Thelonious Monk eu ouvi muito, mas assim... Miles Davis. Ah, mas e Mike Stern? Eu ouvi uns 2 discos, achei chato e não curti. Aí os cara: "Ah, você não sabe o que é bom." Então não sei, eu sou idiota.

Entendi o que você tá falando e faz sentido, porque por exemplo, eu sou muito cabeçudo com rock e tudo que é de hard rock eu consumo, mas assim, o resto... Você entende o que eu quero dizer? Tipo assim, a geração antiga ela consumia gêneros. É o cara que gosta de boy band, ele gostava de todas as boy band. Escutava tudo. Hoje é uma daqui, uma daqui, virou um grande self-service.

É, exato, né?

Tipo sushi com macarrão, você vai botando tudo e vai juntando e vai montando outras bandas e tal. Aí eu vou falar como roqueiro, que chato, roqueiro chato. Para mim, o rock se tornou um lugar muito chato, muito chato. Roqueiro é chato, roqueiro para mim é um cara que ficou ressentido. Uma vez eu uma vez com supla, cara. Eu tava no show do David Gilmour. David Gilmour veio para cá, acho que foi, sei lá, 2012, 15. Ele foi no Allianz e tal.

Puta show do caralho! David Gilmour, eu lembro que ele entrou e ele tocou 5 músicas assim do primeiro, do álbum novo dele, assim, para— eu achei aquilo do caralho, que o cara tá trazendo coisa nova. E a turma pedindo para ele tocar Wish You Were Here. E aí até pedindo para ele tocar aquela que nem é dele, aquela do que é do Roger Waters, que é Another Brick in the Wall, que não é dele, a galera sem noção nenhuma do que é a obra do cara.

Toca só o solo! Exato!

Só lá, confortably numb e vai embora, é isso. E aí eu olhei pro Supla, eu falei brincando assim com ele, eu falei assim: "Porra, Supla", até falei com ele quando ele tava aqui, eu falei: "Supla, caralho, né, meu, não fazem mais música, como?" Ele falou: "Caralho, mano, ninguém, o roqueiro parou de consumir rock e fica só vivendo essa nostalgia." Isso é um dos motivos pelo qual o rock ele tá numa situação ruim, ou o rock não está numa situação ruim, tá numa situação muito boa?

Cara, eu vi um post da Susekind falando disso, né, que o rock tá bombando, a gente tá com um monte de show de rock vindo pra cá, enchendo o cu de dinheiro, mas as bandas de rock não tem aonde tocar. A gente tem um monte de coisa boa vindo aí, tem um monte de coisa interessante, é que às vezes não é tão purista, às vezes mistura um pouco, às vezes Peking Duck mesmo, que é essa banda que eu citei, que não é banda, é uma dupla, né, meio de DJ.

Tem uma música deles que chama Say My Name, que pra mim é uma música de rock. Não é rock, são dois DJs, mas é uma música de rock. Vai lá, galera, procura lá: Peking Duck, Say My Name. E aí vocês... Ah, isso pra mim funciona como rock.

Mas você já se questionou por que que do nada o rock que era top 10 do Brasil, o mundo e o caramba, se torna uma coisa meio nichada. Por mais que você vai falar: "Não é nichado porque o Guns N' Roses põe 4 estádios aqui em Cariacica", mas a banda nova não tá vindo.

É, eu tenho dificuldade de te dizer por quê. A primeira ideia mais pragmática seria: é mais caro trazer uma banda do que um artista. Porque pensa que são 5 suítes master, 5 suítes presidenciais, pro uma banda. E o Bruno Mars é só o Bruno Mars, né, bicho?

Eu acho que é porque a raiva ficou na rede social. O cara que tinha raiva, ele ia pro show: "Quero ver o Metallica, tô puto com a minha mãe. Agora vou lá no Twitter: vagabunda! Não preciso mais ouvir." Não sei, tem alguma coisa porque, não sei. E o jovem, ele não tá mais no rock, né? O jovem, ele foi pro trap.

É, e foi meio "Ah, tá, do senhor rock." Eu lembro uma vez que eu vi um comercial de um anúncio da Kiss FM numa revista, que era a última capa do Mar Vejo, sei lá, não sei que revista que era, super interessante, e era um bagulho assim: "Rock hoje é coisa de CEO." E era um cara queimando uma nota de dólar pra acender um charuto, mas com um anel de caveira. E aquilo pra mim era um... assim, nossa, é mesmo? Rock é coisa de jacaré?

Jacu, né, mano? Se hoje o Jacu, para caralho, né? O cara que manda uma moeda para fumar um charuto.

O Batista, que é o angolano que trabalha aqui comigo, né, que a gente faz o Três Continentes, ele falou uma frase que eu falei: faz sentido. Ele falou: oh, que coisa de branco.

É, para caramba.

Eu falei: caralho, faz sentido, não nasceu assim.

Eu lembro do Ferraz, sim, ele falando numa palestra no clube de criação, falando: cara, eu não sei que vocês veem Beatles, mano, para gente da quebrada, tal, não quer dizer nada, entendeu? Quer dizer nada, Beatles. E é isso, os caras foram lá, pegaram música preta, transformaram em bagulho de branco, ganharam dinheiro pra caralho. Então faz aí, entendeu? É um pouco isso.

Diferente do Michael Jackson, que vem de gueto, a coisa toda, tal. Tá, o que que você escuta, Vassão, que é o que você curte assim? Eu queria entender quem é você no dia a dia assim. Quem você gosta mesmo, que te dá tesão, que você fala, mano, quero botar, quero escutar no banho essa merda?

Então, no banho não ouço nada, não sou, não fico ouvindo música porque é o dia inteiro trampando com música. Mas, por exemplo, no carro, carro é o lugar de ouvir música. E ontem a gente tava indo, a minha mulher mora numa casa, eu moro em outras, a gente dorme junto.

Puta, você realizou o sonho?

Não, depois, daqui a pouco a gente vai juntar, mas a gente tá numa fase com filhas ainda, que uma uma coisa aqui, outra faz lá e tal. Então, estamos indo, mas é bom também, é ruim, é ruim, tá?

É ruim, mas é bom.

É ruim, mas é exato. O Tom Jobim falando dos Estados Unidos.

Sim, é bom, mas é ruim, mas é ruim, mas é bom. Aqui é uma merda, mas é bom, e lá é bom, mas é uma merda.

Aí, voltando, carro, indo para casa dela, falar: deixa eu botar umas músicas aqui. Ela botou, ela botou, deixa eu lembrar, foi ontem isso aí, eu preciso lembrar das músicas. Ela botou Baby One More Time da Britney Spears. Botou...

Calma, ela botou porque ela tava também impactada pela notícia que Britney Spears foi pra rehab.

Ah não, não vi.

Não foi?

Não foi, só botou.

Foi só espiritual?

Não, só botou porque a gente... é a nossa jam, entendeu? Essa música é a nossa jam. Tá bom. Botou essa, botou... ela botou só divas. Era Britney, colocou a Charli com a Billie Eilish na "Guess", uma puta música foda. Colocou Dua Lipa, aquela The One, que não é das novas, né, que é Dua Lipa raiz também, né, galera. Tem que conhecer Dua Lipa. Podemos falar o que eu acho da Dua Lipa hoje, que eu já não— Ah, porque a Dua Lipa ela ficou muito presa no future nostálgico, virou a mina do disco, mano. Ela era foda no primeiro disco. Concordo.

Legal pra caralho, e era orgânico, era muito mais New Roots, aquela música é absurda de foda, mano, e de super pontual, aquela entrada fora do tempo.

E aí ela virou disco girl e agora é só essa bosta, mano, de mercado, né? É, botaram ela aí, mano, dinheiro, pô, dinheiro tá aqui, porra, mano, aí frustra nós, entendeu? Aí eu não lembro mais o que que ela botou, mas foi essas porra.

Divas. Divas, mas por exemplo, mais novas divas, né?

Não, mas pode ter também. Aí, por exemplo, eu gosto muito de Lionel Richie, por exemplo. Eu gosto do, por exemplo, tem uma música do Tonight que eu amo, que é Você Caiu do Céu, Anjo Lindo. Às vezes eu tô querendo ouvir, chama Free Song, adoro essa música. Aí às vezes quero ouvir, sei lá, um Zappa, Eu coloco. Ou às vezes eu quero ouvir uns metal farofa, eu meto uns Winger, uns Def Leppard. Às vezes eu quero ouvir uns blues rock, uns 38 Special, tem umas músicas boas.

Às vezes eu quero ouvir Carly Rae Jepsen, essa mina é do caralho, que ela é super nerd, músicos nerds amam Carly Rae Jepsen. Não, Call Me Maybe é tipo... Que disco é esse? Eu sou poser. Então não, tem que ir para aquele lá do saxofone lá, né, que tem o meme da foca. Ah, sim, sim. Essa música é do caralho, mano. Essa puta é foda, aquela... Esqueci o nome da música, caralho. Mano, puta produção fodida. Sigrid é uma mina sueca com umas produções também cabulosas. O primeiro disco dela e o segundo são muito fodas, assim, adoro.

Legal, legal. Quer dizer, você mistura, né?

Misturo. Aí, sei lá, quero ouvir, tô assim Tô sentindo falta de ouvir uns Queen. Outro dia, mano, muito louco, a gente tava em casa, que que era mesmo, a gente tava junto fazendo alguma coisa e a gente assistiu um filme e tal, assistimos um filme do Hugh Grant com a Drew Barrymore, que ele compõe música e tal, pá pá pá, e não sei por que a gente resolveu ouvir uns Queen. Então botamos lá e começamos a ver os clipes do Queen. Ah, esse clipe, ah, Radio Gaga, não sei o que lá, puta, os malucos eram foda, puta, Queen é foda, puta.

E do nada cai numa arena grande, cai naquela Break Free do Zedd com ela, que eu gosto dessa música, acho essa música foda, mas deu um... Deu um revertério, porque a gente tava numa vibe Queen, que é tudo fluido, aí entra aquele puta bagulho, sabe, os tecladinhos bonitinhos, você fala: "Ah, não, não, não, não, não, não." Aí pulamos logo pra próxima.

É um DJ que te atrapalharia.

Exato, então pensa assim, eu acho muito limitante você falar: "Eu só como nuggets." Tá, tá, você vai fazer num prato. Vamos fazer, hoje é dia de churrasco.

Mas você acha que o Spotify, quando você coloca ali um play, ele vai, ele sabe entender você?

Eu acho que ele era mais interessante, eu lembro assim, quando 2016 eu fiz um texto até sobre isso, que eu falei, pô, comecei a usar Spotify, e aí eu falei, deixa eu ensinar ele. Aí eu abria uma playlist, colocava uns Metal Farofa, E ele vinha me trazendo uns metalfrof que eu nunca tinha visto. Legal.

Legal. Um Iron Tal da Hungria.

É, uns bagulho cafona que eu nunca ouvi. Falava: olha que legal isso aqui. Aí outro dia eu fazia um só de jazz, tipo Coltrane, Chet Baker, uns bagulho que eu gosto, o Thelonious Monk, Miles. Aí começou a vir uns bagulho que eu não conhecia, que era foda, legal pra caralho. E foi bem assim. Então tem algumas playlists que estavam lá. Aí eu lembro, cara, a partir de 2010, 2021, 2022, que começou a vir umas coisas que era... eu tava com uma playlist de uma coisa e vinha outra coisa que não tinha a ver.

Ou eu tava dando play... pra mim pegou muito com a Sabrina Carpenter isso. Eu botei pra tocar qualquer merda pra lavar louça e aí começou a tocar Expresso.

Sabrina Carpenter?

Aí eu falo: "Ah, não, brother." Ah, você acha que já começou...

Já é jabá, entendeu?

Ah, não... Já é um jabazinho ali...

Já tem, você acha?

Tem! Pô, já tem, já tá rolando faz tempo. Tu perdeu essa parada do te entender. Não quer te entender não, mano, quer te enfiar água abaixo umas paradas.

Puta merda, porque eu acho que a grande graça era exatamente essa. Pô, ele gosta desse tipo de som, então eu quero fazer a curadoria. Vassão, vamos lá, me fala assim, eu vou trazer alguns temas, é tua curadoria, tua. Vão xingar, foda-se, aqui é um papo livre.

Não, quem vai xingar é eu, bicho. Tão aqui, como é que chama a rua?

O cara começa a falar, fudeu. Os cara com camisa da Taylor Swift. Tem, cuzão, registradinho lá. É o Manowar, sem camisa, de tanga. Vamos lá, música, música. Pode ser 3, 2, 1. Uma, para comer um cu. Música pra academia, Vassão.

Qual que você vai... Música pra academia... Cara, eu não vou na academia, isso dá pra ver, né, galera? Eu acho, bicho, que não tem como bater... Eye of the Tiger.

Porra, maravilhoso!

Não tem. Essa música dá um...

É, é, sim.

E aí eu acho que tem também aquela... Push It to the Limit, do Scarface, é do Scarface? Não sei cantar...

Tá!

Pra cima, pra cima! Essa música é foda! Acho que não dá você botar com isso no fone e ficar sem força, entendeu? Saquei! Você vai: "Ah boy, mais aí porra!" Para dirigir? Para dirigir Modular— Eu já falei desse disco nos meus covers. Modular é um grupo que o Dan Phelps, Matt Chamberlain e um maluco de violino, os caras tocam com a Tori Amos. Eles que foram pro sítio gravar esse disco instrumental, maconheiro fodido. E aí eles inventaram, eles usaram um sistema que colhia coisas naturais e nuvens e pulsação das árvores pra mixar o disco.

E criaram um sistema que é uma máquina com umas válvulas, com uns cabos ligados nos leitores. Eu pirei, eu falei: "Caralho!" Eu ficava ouvindo, mas cadê o bagulho, mano? Como é que eles conseguem "Ah, ele fazia isso." E eu ficava vendo esse encarte e comprei esse vinil. Não é um bagulho muito velho, é tipo de 2010, sei lá. Sim. E aí eu ficava louco com aquilo. Quando descobri era fake, era só pela arte.

Era tipo marketing.

Exato, era um caô. Mas a primeira música desse disco, pra mim, é a música de pegar estrada, pá pá pá. Aí eu acho que tem uma música que eu ouvia com meu pai quando eu era criança, quando eu pegava estrada com ele, que é "Don't You Make My Brown Eyes Blue", da Crystal Gayle, que é um country setentão assim, essa tia canta pra caralho. E eu lembro de estar no carro com ele, sabe aquele rolê céu azul?

Céu azul, tranquilo, os carros, pá.

Ele tinha aquele, ele tinha um Voyage da DaKoma.

Porra, bom.

Puto, com aquele bagulho pra gravar, pra guardar a cassete. Fazia assim, tchuc, tchuc, tchuc.

O Didi é um amigo meu, um grande derrubador de calcinha. Sim, sim. Falando nisso, pra namorar?

Cara, "Do Me" do Prince, essa música é tipo, mano, isso é "do me" na caixa de som, calcinha no chão.

Qualquer coisa do Prince, na verdade.

Mano, tem uma dele que chama "Hot With You" também, que é de um disco mais novo, que é do...

O Prince comeu muita gente naquela época.

Nossa, mano, é foda, viu? Tem uma história que ele até levou umas mina pro estúdio pra gravar, os bagulho, os gemidos.

Meio Guns N' Roses? Porque eu vi essa história do Guns N' Roses.

O Kiss também tem essa história.

É? Eu tava lendo, eu tô lendo a biografia nova do Guns N' Roses que lançaram agora, uma amarela, legal pra caralho, e fala isso, né, que o Axl Rose ele traçou a mulher do Steven Adler, que é o baterista, na música Rocket Queen. Você vai escutar a música Rocket Queen, tá ele comendo a mulher, os gemidos da mulher.

Que sacanagem.

É isso aí, era o rock daquela época. Falta isso. G! Mas ele tá gravando, né? Pô, minhas mina aí, grava, caralho!

Ô Léo, uma música, sem falar de Prince, acho que é O Concuro, mas... Pô, tem umas boas, né, mano? Tem umas legais. Eu acho que... Sei lá, Father Figure um pouco, né? George Michael, ele tem uma... Aquele jeito dele...

Sim, sim, sim.

Mas não sei, acho que o "Dume" do Prince é tipo...

Perfeito. Tem mais alguma? Ah, festa, pra curtir festa.

Cara, uma música pra mim que é emblemática de festa desde sempre na minha vida é "Gatso Be Real" da Cherilyn. Eu gosto muito dessa música. É, essa música é foda demais assim. Mas eu acho que...

É muito casamento essa música, né?

É, tipo... Cara, eu acho que casamento... Não pode existir casamento sem macho ou mina.

Mate Homem. Concordo, concordo. É o momento que os caras, eles se revelam.

Você bota gravata aqui, né?

O tio não vê a hora de ter um casamento na família pra ele falar: "Cara, eu preciso mostrar que eu não sou tão conservador assim." Exato.

Então Mate Homem é foda, mas pô, festa depende assim da...

Eu acho que Mate Homem é a melhor música que tem de festa.

Acho que sim, cara.

Cara, eu cheguei a essa conclusão agora com você. YMCA também, porque são músicas assim que é É muito legal, né, porque os caras queriam um estereótipo muito gay, né, tipo assim, os caras, pô, todo mundo fantasiado ali de uma coisa meio sexy, né, de policial, macho. E é o momento que, é o único momento em que homens ficam felizes em dançar uma música muito gay.

Sim, eu lembro que eu... Então eles proporcionaram algo inédito. Tem um brother meu chamado Renê, uma época a gente tinha uns, sei lá, uns 19, 20, e aí ele falou: "Pô, cara, a gente não tinha grana, tal, precisava fazer um negócio." "Vamos fazer natação, a gente tinha uma ACM perto lá de casa." "Vamos fazer lá na ACM." "Pô, mas ACM, YMCA, né, bicho? Pô, lugar de gay e tal." "Não, mas vamos conversando." Fomos lá, a gente se inscreveu.

Tem uma música, YMCA, né? Fala sobre isso, né? O lugar de encontro. Numa época que ser gay era uma coisa muito mal vista, então eles tinham esse nicho. E a gente foi. Primeiro dia de aula, fomos trocar de roupa, entramos no no bagulho pra trocar, tava tendo uma obra, tinha o quê? Um cap de engenheiro assim, pendurado. Eu olhei pra ele e falei: "Mas se a gente ver o cocar, corre!" Maravilhoso!

Mas pô, posso falar? Falta um Villa de Pipo atual, né, cara?

Ah, acho que talvez o Sam Smith seja o Villa de Pipo atual.

Puta, mas é diferente, porque o cara não curte o Sam Smith. O Villa de Pipo é uma parada que o cara gostava, ele entrava na dança assim, né?

É verdade.

Não tem uma banda gay. A Anitta me falou isso uma vez, não sei se foi a Anitta que me falou, que ela falou: "Cara, é muito difícil você encontrar..." Não sei se foi ela, não sei se eu vou falar uma coisa errada, mas eu lembro desse papo Anitta, tá? Não sei. Que ela fala: "É muito louco, né? Porque a gente tá vivendo um momento de diversidade muito grande, mas você vê poucos cantores que são assumidamente gays bombando no primeiro lugar da parada." É verdade, né?

Pô, pode crer, não estão no topo assim, né?

Tem o Sam Smith e acabou. Quem mais? Todo o resto ainda tem uma coisa meio— você vai ter a Pabllo Vittar e tal, mas é outro nicho, é um outro rolê.

Não tá ali no panteão, né?

Isso, exatamente. E aí, para finalizar, cara, aliás, eu não dei um kit da Insider para você, cara. Você já teve kit da Insider alguma vez?

Eu ganhei o kit da Insider.

Aonde você ganhou? No Vilela?

Não, no Ben... Ah, no Benhu! É no Benhu mesmo.

Tá aqui outro kit agora, esse aqui já tá velho porque o Benhu já acabou faz 5 anos.

É então!

Kit da Insider novo, roupa com tecnologia, roupa do futuro pra você que quer compor músicas, você que quer, digamos, fazer sucesso, já tem que estar com uma roupa preparada pro futuro, roupa com qualidade que não deixa cheiro, senão vão falar: roqueiro fede. Não é verdade.

Não mais.

O roqueiro da Insider não fede mais e talvez isso atrapalhou o rock. É verdade. A Insider atrapalhou o rock um pouco.

Porque agora não tem mais caixa.

Não precisa ter aquele cheiro de calabresa.

Aquela caatinga de álcool. Sim, sim. Vou te falar uma parada de roupa suja, gente, que eu acho que é um negócio muito polêmico. Eu acho que tem um sabão em pó que deixa a roupa fedida. Puts, denúncia, hein? Eu não vou falar qual que é porque eu não quero ser processado, mas começa com O e acaba com MO.

Não sabemos qual é.

Não sabemos qual é. E eu acho que ele faz deixar a roupa feder, cara, porque—

mas talvez isso não é bom para música.

Talvez a gente tá achando que é bom para o sabão em pó, né, que ele se compra mais.

Ah, entendi, é uma retroalimentação, tipo um shih tzu que come o próprio cocô e ele come só o próprio cocô para cagar o próprio cocô e ficar se retroalimentando. São aspas de Vassão. A gente adoraria o patrocínio, que não faz o menor sentido eu ter um patrocínio aqui. Vamos falar de omo agora, Vamos lá, vamos lá, tal. E aí eu te pergunto que é o seguinte, cara, você é o famoso produtor musical que tá ali, tá escutando, né? Você olha e fala: 'Di, não tá bom esse Ré menor, vamos fazer para Ré maior' e tal.

Você tá ali desenvolvendo. Que é que eu quero fazer duas perguntas nesse papo aqui. A primeira é: muita gente tá aqui ouvindo esse papo, gosta do assunto, mas eu não entendo o que que faz um produtor musical. Qual que é a sua essa participação numa música? Como é que funciona geralmente? Eu venho com uma música e falo: "Vação, vou bombar!" Aí você fala: "Queridão, corta 3 refrões." Qual que é a tua função ali?

Eu fiz uma... Me chamaram pra fazer um TED, né? E o meu TED era: "Eu não faço ideia do que o produtor musical faz." Respondendo a pergunta. Então, próxima pergunta. Basicamente é o seguinte, né? Vou resumir o meu TED aqui porque é um pouco isso. Tem gente que acha que o produtor musical arranja a música, mas isso é o arranjador, o arranjador que arranja a música. Tem gente que acha que o produtor musical grava a música, mas tem uma pessoa que faz a engenharia de som.

Tem gente que acha que o produtor musical toca as coisas, mas músico toca as coisas. Acho que o produtor compõe junto, mas quem compõe é o compositor. Então, aí eu uso o exemplo do Rick Rubin, que não toca nada, que não sabe nada de música, que não—

E tá com a tua barba.

Copiou o meu look. E aí ele é o maior produtor vivo. Ativo, vai, muita gente gosta de falar. O que que um produtor musical faz? No meu ver, assim, o produtor musical ele é o facilitador do artista, então é quase que a doula assim do parto, pode até puxar a criança ou pode só falar empurra ou pode chamar o médico para cortar, entendeu? Mas é a pessoa que vai supervisionar esse processo, Você pode entrar num lugar de botar a mão na massa, de mudar a música, ou você pode simplesmente criar o ambiente para aquilo acontecer.

Então às vezes rola isso, por exemplo, vou citar um exemplo que é muito documentado em muitos podcasts e muitas falas, mas a música do JP que ganhou Grammy, que é Ouro Marrom, uma música que ele compôs, também um assunto difícil para ele, o Marcos Preto ficou cutucando ele, pá, precisa de uma música mais pesada "Você não vai pro disco, você não vai numa música assim, tô com uma ideia aqui, blá blá blá." E um dia ele chegou com essa música e falou: "Cara, tô com uma música nova, a última música que falta pro disco é essa aqui e tal." E a gente tava gravando demos, guias pra levar pro estúdio pra gente gravar com a banda toda.

A gente pegou e botou qualquer microfone ali, grava e toca, só pra gente registrar. Ele tocou, pra gente ter, eu lembro de ouvir e falar: "Caramba, música foda, legal." "Vamos chamar fulano pra tocar piano, vamos gravar umas cordas, vai ficar bonito pra caralho, puta arranjo legal e tal." Fomos pro estúdio chamado Gargolândia, que era no meio do mato, mó rolê massa pra caramba, todo mundo meio que fica morando junto por uns dias, comendo comida da roça, tocando o dia todo, gravamos uma música, gravamos outra, gravamos...

E aí os caras da Som Livre passaram lá, uma quarta-feira. "Ah, eles vão vir aí, vão ouvir o que tem e tal." "Ah, chega aí, vamos lá." "Ah, tem essa aqui, tem essa aqui, tem essa aqui." "Põe aquela nova lá, Jota." "Ah, aquela nova tem uma demo só." "Tá, toca a demo." "Ah, tá bom." Dei play lá na demo, aí eu começo a meio chorar, eu assim, meio: "Caralho, essa música tá foda." Aí eu olho pra trás, mano, todo mundo chorando. Fala: "Caralho, mano, essa música tá foda." Aí eu olhei pro Lemos e pro Marcos Preto, que estavam como coprodutores, e falei: "Cara, é a demo, mano. Precisamos lançar a demo." Essa demo aí, é isso aí, esse momento.

Está o dia inteiro aqui, mas é essa daqui?

É o momento que a gente gravou ele ali, sem nenhuma vontade de gravar, só ó... E aí chegamos no Jota e falamos: "Jota, é a demo." "É, porra, ficou foda, né? Todo mundo chorou, mas tá ruim, né?" E ficou nessa... Que louco isso. E ele queria trocar uma frase que ele não gostava e ele errou uma hora ali... O que que a gente fez? A gente recriou o momento da demo. A gente botou ele sem fone, descalço, sem chapéu, pá, botamos vários microfones, recriamos esse momento, falou: tchau, toca aí, foda-se.

Sem clique, sem nada, toca aí, toca aí. Gravou 4 vezes, a gente editou o começo de uma pro final de outra, é o que tá no disco, acabou. Só isso, tem nada.

Tá, é quase como uma direção de vibe.

Direção de vibe.

É do caralho o seu trabalho.

E aí tem um lance também que às vezes o Xuxa, que é um grande produtor, um puta brother meu, ele também fala isso. Ele fala que às vezes a gente tem que vender o artista de volta pra ele. O próprio artista chega lá e: "Não, não, brother." "Lembra quem você é?" "Tá aqui, ó." Porque rola muito isso, por exemplo... Você é um psicólogo? Pra caralho, cara. Eu sou muito mais terapeuta do que músico. Muito mais, assim. Muito bem.

Tipo de coisa que você já, assim, eu queria ouvir uma história assim, você já pegou o, sei lá, o Chorão e deu um soco nele aí?

Cara, nunca trombei Chororó.

Não, mas assim, você teve alguma coisa que você mexeu assim? Chegou pro Chororó e falou...

É, o Chororó é meio assim, é tipo aulas, né? Tipo assim, não tem muito pra onde ir, assim, tipo, é ele que me produziu na voz. Sim, sim. Eu sinto que, cara, eu não consigo lembrar de nenhuma situação específica tipo essa, mas rola assim esses momentos da pessoa mostrar, por exemplo, uma demo e você fala: "Cara, só isso aí já tá bom, entendeu? Não fode com isso." Ou deixa, tipo assim, tem uma música do Victor Kley que eu fiz com ele que ele Ele me chamou porque eu sou um beatmaker, vai, né, mais conhecido pelo MC, essas coisas. E ele achou que eu ia pegar essa música e beatificar.

Ah, trabalhar, como se fosse isso.

Como se fosse isso. Eu falei: "Não, mano, essa música tem que ser tocada ao vivo, com todo mundo junto." Ele: "Hã? Como assim não? Vamos fazer, vamos fazer, vai ser legal, papapom." Tocamos tudo, mano, o olho dele brilhando, que era: "Ah, puta, só!" Tu sabe assim, às vezes você...

É uma visão, né?

É, você meio retorce, você fala: "Putz, isso aqui talvez funcione." mais assado, mais assim.

E como é que funciona o músico Felipe?

Puta, o músico Felipe hoje toca mouse. Não, é sério assim, eu tive uma época de tocar muito, estudar, fiz aulas, fiz violão clássico e pá.

Mas tem uma frustração ali no compositor que fala assim: porra, eu queria fazer música que bombasse e eu tô fazendo os outros bombar. Tem esse lado?

Não, não, acho que não tem assim. Eu entendo a minha função, sabe assim?

Acho que tem um pouco... Chegou a ter?

Eu tive uma banda, a gente assinou com a Abril em 90 e tantos assim, e tinha uma vontade de ir pro palco, mas eu não gosto, é meio cansativo.

Não existe uma banda dos produtores? Porra, no baixo o Vação, Registadeu na bateria, sei lá, os críticos musicais fazendo uma banda.

Eu não tenho muito saco pra isso não, mano.

É mesmo, cara? Você não gosta de ir pro estúdio estúdio, tocar?

Não, eu gosto de fazer música. É tipo, é, para mim é mais tricotar do que tocar.

E você põe a mão na massa ainda? Você vai lá pegar música ou você tem um cara que—

Sim, sim, sim, sim.

Você vai lá ficar lá no mouse?

Eu não tenho assistente assim. 90% das vezes eu que edito voz e base, eu mesmo edito. É um inferno, eu odeio fazer isso, mas eu gosto de fazer nesse sentido, tipo Tipo, eu sei que eu tô fazendo do jeito que eu quero. Às vezes você manda pra alguém editar e... Fica capenguinha. É, às vezes, por exemplo, um brother foi gravar um disco e gravou uma base mó grooveira brasileira com os cara e levou pra editar e ficou um negócio meio quadrado. Você falou, não, perdeu todo o lance.

Sim, sim, o que dava pra fazer. Porra, cara, que a gente tem um compromisso de não passar de 1 hora e 20. A gente sempre faz isso.

A gente não falou de I.A., brother.

Ah, é? Então vamos falar, temos 5 minutos pra falar, 10 minutos. Hoje eu vou passar.

Não use IA.

Pronto, a gente acabou. Eu cheguei a compor umas músicas com IA e elas ficam muito boas, cara.

O produto é muito convincente, né? Tá. Não é? Muito. Você dá play e fala: "Uau, tá pronto." Mas qual que é o problema? Eu acho que o problema é que é uma... Na arquitetura de um sistema generativo, tipo o Suno especificamente, você tá falando de um negócio que avaliou tudo que já existe e criou um padrão em cima disso. E um sistema desse tende a levar tudo pro meio, pra média. E um pouco do que a gente falou aqui, né? Músicas incríveis geralmente vêm de um lugar muito específico.

Concordo, a criatividade vem da dor.

E vem de um lugar que só aquela pessoa tem. Então, Bohemian Rhapsody é uma música que não tem outro.

Que o Nilton não faria.

Nunca faria. E não vai fazer. E mesmo que você pega, porque só tem uma, né? Não é que tem várias desse estilo. Então ele não vai—

Entendi. Na verdade, assim, a inteligência artificial, assim como qualquer coisa criativa, ela sempre vai replicar um padrão da média que vai ficar ali num arroz com feijão, bunda mole, de forma utilitária, funciona para caramba.

Então por isso que eu, o meu interesse na inteligência artificial com música veio de eu ter uma produtora de som que fazia trilha sonora, tá de saco cheio de fazer a mesma coisa sempre, que é sempre a mesma porra, o cliente sempre queria a mesma merda, aí você fala: "Brother, vamos automatizar essa porra então." Aí comecei a fuçar, descobri que não tinha nada pronto, comecei a fuçar, fuçar, fuçar, e fui meio acompanhando, e não tinha nada realmente convincente.

Com a chegada dessa tecnologia de análise espectrográfica, que é o que a gente tem hoje em dia, que não é de Porque toda a música generativa era baseada em recombinação de notas musicais.

Certo.

E o sono, essas coisas, não faz isso. Ele recria um fonograma, mas ele não sabe exatamente o que está acontecendo musicalmente ali, exatamente.

Ah, tá, tá.

É uma textura, né? Então, isso é muito convincente. Só que eu, por exemplo, a trilha sonora, eu acho que meio que acabou o jogo assim, tipo, não que acabou o jogo, mas assim, não tem como você trabalhar hoje em dia em trilha sonora sem usar.

Porque você vai gastar muito dinheiro para produzir.

E assim, todos os benefícios que me trazem de IA generativa são benefícios financeiros, não são criativos.

Perfeito.

Todos eles é uma ferramenta financeira.

Mas não é perigoso?

Porque assim, para caralho, porque tem certas coisas que precisam custar caro, mano. Você gravar cordas custa caro porque é gravar cordas é maravilhoso, entendeu? E queira ou não, por mais que se fale que tá ficando bom demais, que tá ficando indistinguível, ainda não chegou no som. E é uma questão de arquitetura, foi treinado com áudios de baixa qualidade.

Mas independente disso, o meu medo é o seguinte, aquela coisa de se a gente tá agora, 2026, que um top 10 musical tem a ver com essa cultura do dinheiro e tudo que gera dinheiro e tal, a música rápida, música consumida de qualquer jeito e tal, então Chego à conclusão que com a inteligência artificial, acredito que em 2028, sou eu jogando um achismo, que vai ser o top 10 só robô tocando.

Provavelmente, se a gente seguir essa lógica. Assim, já tem música pop rolando hoje em dia que é híbrida, já tem muita coisa, ninguém assume, ninguém fala.

Ah, entendi.

Já tá rolando. Antigamente a demo, o cara fazendo um violão, agora ele faz, ele já é padrão. Jura? Padrão assim, demo hoje em dia já assume. Então o cara Tanto que as gravadoras gringas, principalmente, tinham dinheiro pra demo. Então você tá com sua viola e voz ali, aí, ah, vai fazer essa demo, aí você vai pra um estúdio de demo, tipo Nashville, tem uma caralhada de estúdio de demo. Eu fazia demo com uma mina que ela gravava 20 demos no mesmo dia, com uma banda montada.

Caralho, tinha uma banda pra fazer demo?

Pra fazer demo, você abria um Skype, pô, tô com a banda aqui, a sua música é essa aqui, né? "Vamos lá gente! Primeira passada!" Os cara tocando parece um disco mano... Segunda passada mandava pra mim essas duas mano batera batendo e tal...

Você dava um briefing para ela? "Olha aqui tem uma música que é..." Não, mandava viola com voz minha assim...

Entendi, o cara fazia solo teclado tudo e ela cantava ou outro cara cantava os dois contavam bem gravava demo: "A demo dessa música tá aqui." Genial! Não tem mais isso então essas pessoas vão perder, já tão sem trampo. E aí você tem, você joga lá na Deu, e aí o que que rola? Você joga lá, se a ideia da produção é reproduzir o que já tem, que é muita coisa assim, né, trap, pop, é muita reprodução. Quantas pós-Dua Lipas, Future, Nostalgia, a gente não teve?

A própria Sabrina Carpenter, se você ouvir Expresso, é muito filhote disso aí. Esse new disco, dá para fazer essa porra, é para reproduzir isso aí, mano, e ela vai cantar. Agora, quando a Billie Eilish chegou, não tinha nada igual.

Entendi, ela quebrou, é o Nirvana, né?

Exato, quebrou o negócio.

Você falou, inclusive tem uma coisa que eu vi agora que eu achei tão do caralho, que é uma dupla, você deve ter visto, chegou em você, obviamente, uma dupla dos caras meio disfarçados, os caras os jazz basses franceses, que eles fizeram um tipo de afinação, né, totalmente.

É, isso aí já rola faz tempo, mas eles fizeram, tipo, chama microtonalismo, no caso deles é só quarto de tom, então você coloca mais um traste entre os trastes, então você fica com uma nota entre, a nota, entre o dó e o dó sustenido tem um dó meio sustenido ali.

Puta que pariu, cara.

E aí você consegue fazer umas frases loucas, que é um bagulho que existe em música turca e música árabe e música japonesa, indonesiana, toda a Ásia. Eles fizeram. E a gente não tem isso aqui, não tem muito, né? E aí eles fizeram, eles fizeram, acho que eles conseguiram formatar de um jeito mais pop isso, entendeu? Sim, sim, sim. O Primus tinha um pouco disso. Sim, é verdade. Zappa tinha coisas assim. Pô, você acha coisas aqui também, né?

Tipo a Rico Barabássia, tem um monte de gente que fazia. Tem um cara que toca música árabe, música meio meio cigana também, que tem um violão com os trastes soltos, mano, e o cara vai mudando os trastes, mano, é alucinante. E o cara faz umas coisas microtonalizadas. Eu fiz um vídeo sobre eles e eu cito uma mina chamada Maddie Ashman, que é uma mina que faz umas canções lindas, meio pop, com os microtonalismos alucinantes, cara.

Maddie Ashman, vou atrás, cara, muito legal, muito foda, canta pra caralho, afinada muito afinado.

Quer dizer, esses caras, Andinho, aí eles criaram agora uma versão que agora o ChatGPT da Vila Sul não vai copiar. Provavelmente assim, tipo, o tesão não é o robô, o tesão é esse daqui.

Muita gente tá usando eles como exemplo de como a gente sente necessidade disso, né, dessa novidade que aí não vai trazer uma AI por si só.

Ela vai daqui até onde tá.

E aí "Ah, é uma ferramenta criativa." Não, é uma ferramenta financeira, é uma ferramenta de custo só. Tudo que você falar para mim que é uma vantagem de IA generativa, eu consigo te provar que é só grana.

É só otimização.

Só. E aí, a falácia da democratização da criatividade também, isso para mim é uma piada. Por quê? Eu que tenho todo o meu repertório trabalhando com o que eu faço, eu pego uma IA generativa, eu janto ela. Porque eu tenho como entrar os meus dados lá muito mais do que um moleque de 18 anos que não sabe nada, que não sabe operar. Então você tá criando um gap maior ainda.

Sim, concordo. Vai ser pessoas de 40 contra pessoas que comandam com 16.

Exato. Agora, o que que é a democratização da criatividade? A gente tem uma política pública de criatividade, ter aula de artes, ter aula de filosofia, ter espaço na tua vida, tempo e dinheiro e lugar para você praticar arte. Tipo, centros culturais.

Ou seja, arte nunca vai ser tão necessária quanto agora que o robô tá chegando.

Exato.

Que é uma coisa que todo mundo fica recriminando a arte, mas a arte vai ser fundamental.

Arte define quem a gente é, bicho.

Exato.

Cultura e tal. Então assim, esses sistemas precisam de arte humana pra serem retreinados. Sim. Porque já foi provado que se você treinar uma IA generativa com o que ela gera, ela fica pobre, ela fica podre.

Sim, ela precisa dessa novidade do novo do caralho.

E a gente já gastou tudo, já usou tudo.

Sim, sim, sim, sim.

Então vai treinar como agora essas merda?

Pois é, por isso que precisa do cara do engine, de Cláudio, que tá assistindo agora. Podemos ir? Passamos de 1 hora e 20, hein? Fudeu, conseguimos. Cancela, vai dar merda, ninguém vai ver.

Vamos fazer, vai ser 6 minutos.

Cara, vou clicar nessa bosta desse vídeo.

Não, é 6 minutos Isso na parte 2, a gente vai quebrar o vídeo em duas.

No inscrito, como é que é o cara que cobra?

Membros. Quer assistir o final da entrevista?

Nos membros, são 6 minutos para os membros que quiserem assistir. Cara, eu adorei falar, mano, prazerzaço, cara. Agora a gente precisa tomar uma cerveja. Ah não, você tá com uma puta cara que manja pra caralho.

Manja de bebida, você pode falar mal.

Não, do caralho, cara, acho que você é um cara que, pô, dá vontade de passar uma madrugada aí batendo papo, batendo papo só também, não vem filmar, senão dá uma merda do caralho, senão vai ser cancelado, vai ser claramente cancelado.

Já vai ser, né, hoje aqui, com certeza. Falamos mal de metaleiro, falamos mal de metaleiro, de BTS, de Taylor Swift, falamos sobre temas homo homossensíveis e contra IA também.

A gente fez um papo anti-modernidade, ó, na descrição do vídeo tá aqui as redes sociais do Vassão. Eu recomendo, cara, vocês que me conhecem aí, aulas, assim como eu recomendo Insider, eu recomendo assistir o cara. Porra, é um conteúdo que eu acho que é o conteúdo que eu assisto quando eu tô sem fazer porra nenhuma. Você virou, olha só, você virou a minha ovelha.

Obrigado.

Contando vassão, eu fico assistindo muita coisa.

Ovelha, o cantor Ovelha, que é um dos grandes cantores desvalorizados do país.

Esse cara é um gênio, um gênio, um dos melhores cara que canta Love Hurts que eu já vi no Brasil. Deixa aqui, ovelha é pica, velho. Ovelha, respeitem ovelha, hein. Eu respeito, eu quero cartazes na Paulista.

Esses dias eu tava ouvindo Reginaldo Rossi, fiquei surpreendido.

Ovelha é pica, velho. Pica. Valeu, gente! Deixa, deixa like essas buceta aí, que tem que dar trabalho.

Deixa as buceta aí.

Valeu!