QUANDO SAIR DE CASA NÃO SIGNIFICA ENCONTRAR UM LUGAR

Refúgio: A Lenda de Drizzt Vol. 3
Autor: R. A. Salvatore
Título original: Sojourn
Páginas: 384
Editora: Jambô
Ano de publicação no Brasil: 2018
Tradução: Carine Ribeiro

Drizzt Do’Urden passou os dois primeiros volumes desta trilogia tentando escapar. Em Pátria, precisava romper com Menzoberranzan, uma cidade em que crueldade, intriga e devoção a Lolth fazem parte da ordem social. Em Exílio, descobriu que deixar a cidade não bastava: era possível abandonar os drows e ainda permanecer preso ao Subterrâneo, à perseguição da própria família e a uma existência cada vez mais próxima da simples sobrevivência. Refúgio começa quando ele finalmente alcança a superfície, onde há céu, espaço e direções que não foram escolhidas pela Casa Do’Urden. A fuga parece ter chegado ao ponto que buscava desde o início, mas Salvatore desloca imediatamente a dificuldade. Drizzt pode ir aonde quiser; quase ninguém que encontra está disposto a acreditar que um drow possa ser aquilo que ele diz ser.

A inversão é simples e sustenta boa parte do romance. Pela primeira vez, Drizzt dispõe de liberdade física suficiente para escolher seu caminho, atravessar florestas, aproximar-se de povoados e decidir quanto tempo permanece em determinado lugar. Socialmente, porém, encontra um limite muito mais difícil de contornar. Para muitos habitantes da superfície, basta reconhecer um elfo negro para que todas as outras informações se tornem secundárias. Sua história, seus princípios, a ruptura com Lolth, o abandono da família e aquilo que perdeu para chegar até ali ainda não existem para quem o vê pela primeira vez. Sair de Menzoberranzan resolveu o problema de viver entre os drows; não resolveu o que significa continuar sendo reconhecido como um deles.

É nessa diferença que Refúgio encontra sua melhor matéria. O encerramento da Trilogia do Elfo Negro já não precisa explicar apenas como Drizzt conseguiu escapar. O romance começa a lidar com uma consequência mais desagradável: abandonar uma cultura não significa deixar de carregar os sinais pelos quais os outros a reconhecem. Salvatore nem sempre desenvolve essa questão com a mesma sutileza. Há antagonistas cuja intolerância se torna tão rígida que a discussão perde parte da tensão que poderia ter, e a correção moral de Drizzt raramente é colocada em dúvida de maneira realmente desconfortável. Ainda assim, o livro entende algo importante sobre o personagem. Até então, sua identidade vinha sendo construída principalmente pela recusa. Na superfície, ele terá de descobrir se existe alguma coisa depois dela.

SINOPSE

Depois dos acontecimentos de Exílio, Drizzt deixa definitivamente o Subterrâneo e chega ao Mundo da Superfície acompanhado de Guenhwyvar. O primeiro contato está longe de ser libertador. A luz do sol machuca seus olhos, equipamentos associados à magia do mundo subterrâneo já não respondem da mesma maneira e quase tudo ao redor exige aprendizado. Drizzt possui treinamento suficiente para enfrentar adversários muito mais perigosos do que os primeiros humanos que encontra, mas desconhece hábitos, distâncias e códigos sociais elementares daquele novo mundo. Sua competência em combate contrasta com uma espécie de analfabetismo cotidiano: ele sabe sobreviver, embora ainda não saiba viver ali.

Esse contraste ganha peso quando Drizzt encontra os Thistledown, uma família humana isolada que representa uma forma de existência muito distante daquela que conheceu em Menzoberranzan. Ele se aproxima com cautela e passa a protegê-los sem ser percebido. O desejo de contato existe, mas a barreira da linguagem impede que se apresente e explique quem é. Quando finalmente é descoberto, o problema deixa de ser apenas comunicação. Para aqueles humanos, a presença de um elfo negro já contém uma ameaça, independentemente do que Drizzt tenha feito. A impossibilidade de defender a própria história torna esse primeiro contato especialmente importante, porque suas intenções precisam ser demonstradas por comportamento antes de poderem ser formuladas em palavras.

Uma sequência de mortes pelas quais ele é responsabilizado transforma o medo em perseguição. Roddy McGristle assume papel central nessa caçada e passa a seguir uma explicação cada vez mais resistente às evidências que a contradizem. Enquanto outros personagens começam a suspeitar que a versão mais conveniente talvez seja a errada, Drizzt segue pelo Norte, alternando isolamento, confrontos e tentativas de aproximação que raramente produzem permanência. É durante esse percurso que conhece Montolio DeBrouchee, o velho patrulheiro cego chamado de Mooshie.

Montolio lhe oferece algo que até então havia sido raro: convivência antes de julgamento. Com ele, Drizzt aprende técnicas ligadas à vida de patrulheiro, mas a importância dessa relação não está apenas no treinamento. O contato com Montolio fornece palavras e uma tradição para princípios que o drow vinha seguindo desde sua ruptura com Menzoberranzan. A atenção ao mundo natural, a relação com Mielikki e a função do patrulheiro organizam ideias que já existiam de maneira dispersa. Drizzt não recebe uma nova consciência moral. Aprende a reconhecer uma forma de vida compatível com aquilo que vinha tentando preservar.

Essa permanência também termina, e a viagem continua em direção ao Vale do Vento Gélido e às Dez Cidades. Novas comunidades produzem novas resistências, mas é nesse trecho que Drizzt cruza o caminho de Bruenor Battlehammer e Catti-brie, figuras que ocuparão lugar decisivo em sua vida. A busca já mudou de natureza. Sobreviver, nessa altura, é uma habilidade comprovada inúmeras vezes. O que ele ainda não possui é algo muito menos extraordinário: um lugar onde sua presença não precise ser defendida todos os dias.

O PERSONAGEM QUE TODOS DECIDEM CONHECER ANTES DE CONHECÊ-LO

A melhor operação de Refúgio está na maneira como Salvatore transforma a aparência de Drizzt numa dificuldade narrativa constante. No Subterrâneo, ele destoava porque pensava de maneira diferente dos outros drows. Na superfície, essa diferença não está disponível para quem olha de fora. O que se vê primeiro é precisamente aquilo que o aproxima do povo que rejeitou. Seus olhos, sua pele, seus cabelos e sua origem conhecida chegam antes de qualquer explicação, de modo que a personagem passa boa parte do romance tentando alcançar uma conversa que os outros acreditam já ter encerrado.

Há uma ironia produtiva nisso. Drizzt abandona uma sociedade profundamente organizada por aparência, linhagem, posição familiar e pertencimento para descobrir que a superfície também possui categorias capazes de substituir indivíduos por expectativas. A equivalência não é completa, e o livro sabe disso em alguns momentos. O temor dos drows não surgiu sem motivo, e Drizzt conhece melhor do que quase qualquer humano aquilo que Menzoberranzan é capaz de produzir. Ele próprio fugiu por causa dessa violência. O incômodo está em perceber que a reputação coletiva, por mais compreensível que seja, torna sua história pessoal quase irrelevante antes mesmo que tenha oportunidade de contá-la.

Salvatore trabalha melhor esse conflito quando impede Drizzt de argumentar. No início, a dificuldade com a linguagem o obriga a existir apenas através de gestos e decisões. Ele protege pessoas que não sabem que estão sendo protegidas, evita confrontos que conseguiria vencer e presta ajuda sem garantia de reconhecimento posterior. A ausência temporária de discurso faz bem ao romance porque reduz a distância entre caráter e ação. Em vez de ouvir o protagonista explicar sua diferença, vemos as escolhas que a constituem.

A repetição dessas situações cria um desgaste específico. Drizzt passa a viver sob a necessidade de fornecer provas sobre si mesmo, embora não exista um momento em que a prova seja definitiva. Um gesto correto pode mudar a opinião de uma pessoa; o encontro seguinte recomeça do zero. Qualquer erro corre o risco de confirmar uma história coletiva que já estava pronta antes de sua chegada. Esse movimento é mais interessante do que a perseguição física em si, porque coloca o personagem diante de um problema que não pode ser resolvido com as habilidades nas quais sempre confiou. Espadas, velocidade e experiência garantem sobrevivência, mas não produzem confiança.

Roddy McGristle ocupa o lado mais frágil dessa construção. A princípio, orgulho, interesse e ressentimento fornecem motivos suficientes para sua insistência. Conforme a perseguição se prolonga, porém, ele perde capacidade de surpresa e passa a servir sobretudo como instrumento de continuidade. Sua função é compreensível: num romance que muda repetidamente de cenário e de grupo de personagens, McGristle fornece uma ameaça capaz de atravessar os episódios. O problema é que sua rigidez cresce justamente quando a narrativa precisaria lhe dar maior densidade. Quanto mais evidências aparecem, menos sua posição parece um julgamento equivocado e mais se aproxima de uma necessidade quase mecânica de continuar errado.

A consequência recai também sobre Drizzt. Salvatore constrói um protagonista com dúvidas, solidão e momentos de raiva, mas raramente ameaça de verdade sua superioridade moral diante de personagens como McGristle. O conflito tende a perguntar quando os outros reconhecerão quem Drizzt já demonstrou ser, não se o próprio Drizzt ainda pode descobrir algo desconfortável sobre si. Para uma fantasia de aventura, essa clareza moral não constitui por si só um defeito; a dificuldade surge quando o romance se aproxima de questões mais complicadas sobre medo, reputação e pertencimento, mas entrega parte dessa discussão a adversários incapazes de rever qualquer conclusão. O preconceito se torna mais fácil de condenar quando aparece associado a personagens que já deixaram de ouvir.

Montolio introduz outra dinâmica porque sua relação com Drizzt não depende desse impasse.

O HOMEM CEGO QUE DÁ NOME AO QUE DRIZZT JÁ ERA

A cegueira de Montolio produz um símbolo tão evidente que seria possível desconfiar dele antes mesmo de a relação se desenvolver. Depois de uma sequência de pessoas que julgam Drizzt pela aparência, surge um homem fisicamente incapaz de fazer isso. Salvatore não tenta esconder o mecanismo, mas a relação sobrevive à obviedade porque Montolio realiza um trabalho mais importante do que simplesmente representar alguém que “vê além” da pele do drow.

Zaknafein havia oferecido a Drizzt parte do necessário para romper com Menzoberranzan. Deu-lhe treinamento, afeto e uma confirmação decisiva: a repulsa que sentia pela sociedade drow não era uma anomalia incompreensível, já que outra pessoa próxima a ele também enxergava algo intolerável naquele sistema. A influência de Zaknafein ajudava Drizzt a saber do que precisava se afastar. Montolio aparece numa etapa diferente. Não precisa ensinar ao protagonista que Menzoberranzan está errada. Essa ruptura já custou demais para ser revertida. O velho patrulheiro mostra que os princípios preservados por Drizzt podem formar uma maneira de viver, e não somente uma sequência de recusas.

Até esse ponto, boa parte da identidade do protagonista foi construída negativamente. Ele não quer ser como Matrona Malícia, não aceita servir a Lolth, rejeita a política das casas e se recusa a matar simplesmente porque a morte de alguém favoreceria sua posição. Mesmo depois da fuga, sua consciência continua se definindo pela distância em relação ao mundo que deixou. Montolio altera essa orientação sem exigir que Drizzt abandone o passado. O contato com a vida de patrulheiro, a observação da natureza e a relação com Mielikki oferecem uma organização possível para qualidades que ele já possuía. Havia disciplina, atenção, respeito pela vida e uma disposição para proteger antes mesmo de existir um nome para reuni-los.

Isso impede que Montolio se transforme apenas no mestre que completa um aprendiz incompleto. Drizzt não chega vazio à relação nem tem sua ética corrigida pelo homem mais experiente. Chega com um conjunto de convicções formado através de perdas muito concretas, embora ainda incapaz de encaixá-las numa tradição que reconheça como sua. O velho patrulheiro dá linguagem, direção e pertencimento parcial a algo que vinha sendo vivido de maneira quase clandestina. Ser patrulheiro oferece a Drizzt uma identidade que não depende da negação contínua de Menzoberranzan.

As passagens de treinamento e convivência ganham força justamente porque diminuem a pressão da perseguição. Durante algum tempo, Drizzt pode permanecer próximo de outra pessoa sem que cada diálogo se transforme em julgamento sobre sua legitimidade. Isso libera aspectos do personagem que a fuga constante deixava comprimidos: curiosidade, respeito, vontade de aprender e alguma leveza. Não é necessário que Montolio confie nele depois de uma longa demonstração de inocência; a relação começa num terreno onde Drizzt pode ser observado pelo que faz no presente.

O livro perde um pouco dessa precisão quando sente necessidade de testar essa formação por meio de combate em grande escala. Salvatore tem facilidade para organizar confrontos, dar clareza espacial ao movimento e transformar habilidade em espetáculo, e as sequências envolvendo Montolio, Drizzt e os inimigos que ameaçam seu território possuem energia. O problema está na proporção. A convivência entre os dois vinha produzindo uma transformação íntima, baseada em aprendizado e reconhecimento; quando o conflito cresce, o romance retorna ao idioma que domina com maior segurança e mede parte dessa transformação através de capacidade marcial. A ação diverte, mas o excesso diminui por algum tempo a qualidade mais particular daquele trecho.

UM ROMANCE FEITO DE ESTADAS

O título original, Sojourn, ajuda a compreender a forma do livro porque sugere permanência temporária, uma estada que começa já contendo a possibilidade de partida. Refúgio, em português, desloca a atenção para abrigo, mas as duas ideias atravessam o romance. Drizzt procura lugares em que possa ficar e encontra, repetidamente, lugares onde consegue permanecer apenas por algum tempo. A própria estrutura acompanha esse movimento: o livro avança por aproximações, permanências e novas partidas.

Nesse aspecto, Refúgio se diferencia bastante dos volumes anteriores. Pátria possuía Menzoberranzan como centro gravitacional. A cidade, a Casa Do’Urden, a academia, a família e o culto a Lolth formavam um sistema fechado no qual quase todo acontecimento reforçava outro. Exílio ampliava o espaço, mas continuava ligado ao Subterrâneo e à perseguição que mantinha Drizzt preso à história da família. No terceiro volume, não existe um centro equivalente. Drizzt encontra pessoas, permanece com elas, participa de um conflito e segue adiante. O cenário seguinte exige nova adaptação, outro conjunto de relações e quase sempre um novo teste para sua presença.

Há coerência entre essa arquitetura e o personagem. Um drow que ainda não encontrou casa protagoniza um romance que também não consegue se fixar. Cada segmento oferece uma forma provisória de pertencimento, e a partida seguinte impede que essa promessa seja confundida com solução definitiva. Montolio ocupa uma seção longa o suficiente para produzir quase uma narrativa autônoma; o Vale do Vento Gélido inaugura outro movimento; personagens que parecem destinados a maior permanência desaparecem quando Drizzt continua andando. A forma não é arbitrária, porque reproduz sua condição, mas isso não elimina o custo narrativo.

Esse custo aparece sobretudo na pressão dramática. Determinados conflitos crescem até parecer o eixo definitivo da história e depois terminam, obrigando Salvatore a construir nova tensão em outro ambiente. McGristle atravessa diferentes trechos e ajuda a manter uma linha reconhecível, mas não possui complexidade suficiente para unificar sozinho todas as partes. Por isso, algumas das melhores passagens do livro parecem mais completas quando vistas localmente do que como componentes de uma curva narrativa única. O período com Montolio talvez seja o caso mais evidente: possui aproximação, aprendizado, conflito e transformação suficientes para quase se sustentar por conta própria.

A chegada ao Vale do Vento Gélido cumpre outra função. Drizzt começa a se aproximar do lugar e das pessoas que darão forma a uma etapa posterior de sua vida, e o romance precisa realizar essa transição sem fazer os anos anteriores parecerem simples preparação. Nem sempre consegue evitar a sensação de passagem entre pontos importantes. Há trechos nos quais o deslocamento pesa mais do que a progressão interna do conflito, e algumas situações repetem a dinâmica de aproximação, suspeita e partida já estabelecida anteriormente.

A abertura espacial, contudo, produz um ganho que seria injusto ignorar. Depois da claustrofobia de Menzoberranzan e das cavernas de Exílio, a superfície parece realmente extensa. Há fazendas, florestas, montanhas, cidades e comunidades que não obedecem às mesmas regras, e Drizzt precisa aprender esse mundo enquanto o atravessa. Salvatore evita transformar essa descoberta num inventário de cenário porque quase sempre apresenta o ambiente quando ele interfere na vida do protagonista. Uma mudança de clima, uma comunidade desconhecida ou um costume humano não aparecem apenas como informação sobre Forgotten Realms; entram porque complicam alguma escolha ou revelam quanto Drizzt ainda ignora.

Essa característica faz de Refúgio um romance de transição de maneira bastante literal. Salvatore precisa mover Drizzt do filho renegado da Casa Do’Urden para o patrulheiro que mais tarde poderá integrar outra comunidade e construir relações duradouras. Em alguns momentos, o mecanismo da transição fica visível demais. Nos melhores, cada etapa exige que o personagem abandone uma defesa que antes parecia necessária.

APRENDER A FICAR

Catti-brie e Bruenor surgem quando Drizzt já acumulou motivos suficientes para desconfiar de qualquer promessa de permanência. No começo da jornada pela superfície, ainda existe nele certa expectativa de que boas intenções, se demonstradas com clareza, possam ser suficientes para vencer o medo. Depois de perseguições, expulsões e repetidas suspeitas, essa confiança está desgastada. A diferença importa porque seus encontros posteriores já não acontecem com alguém simplesmente ansioso para ser aceito, mas com alguém que aprendeu a considerar a rejeição como resultado provável.

Catti-brie ocupa um lugar importante porque sua aproximação não exige que toda a biografia de Drizzt seja apresentada como defesa prévia. Há nessa relação um risco de simplificação, especialmente quando a abertura da personagem pode sugerir a velha oposição entre a pureza da criança e a rigidez dos adultos, mas o efeito principal permanece válido: Drizzt experimenta uma relação em que a palavra “drow” não precisa encerrar a conversa antes que ela comece. Depois de tantas situações organizadas pela suspeita, isso altera a qualidade da presença dele naquele espaço.

Bruenor oferece resistência maior, e justamente por isso sua desconfiança é mais produtiva do que a de McGristle. Há responsabilidades envolvidas, uma filha adotiva que ele deseja proteger e uma experiência de mundo que não desaparece apenas porque Drizzt se mostra diferente do esperado. O importante é que seu julgamento pode ser modificado. Essa possibilidade de revisão distingue a cautela de Bruenor da obstinação de personagens cuja função termina quando decidem quem Drizzt é. Para um romance inteiro preocupado com a dificuldade de mudar aquilo que já se acredita saber sobre alguém, essa diferença pesa.

A trilogia encontra aí uma conclusão coerente sem fingir que o personagem está resolvido. Pátria mostrou por que Drizzt precisava abandonar Menzoberranzan. Exílio colocou-o diante da pergunta sobre o que restaria de sua identidade depois que família, cidade e posição social fossem retiradas. Refúgio acrescenta uma dificuldade que não poderia ser resolvida no isolamento. Drizzt consegue construir um código próprio sozinho, mas pertencimento depende necessariamente da presença de outras pessoas e da disposição delas para reconhecê-lo.

Esse deslocamento revela também uma limitação que o próprio personagem havia transformado em virtude. Drizzt aprendeu a sobreviver sem comunidade. Sabe caçar, lutar, esconder-se, fugir e suportar longos períodos de isolamento. Guenhwyvar diminui a solidão, mas não substitui relações humanas ou a possibilidade de compartilhar um lugar. A habilidade de viver sozinho foi necessária quando todos os ambientes anteriores ameaçavam corrompê-lo ou destruí-lo; depois de certo ponto, porém, ela deixa de representar apenas independência. Pode se tornar outra maneira de permanecer sem casa.

Salvatore facilita ocasionalmente esse percurso porque Drizzt chega à superfície com um código moral muito mais organizado do que seria de esperar de alguém criado no ambiente que a própria trilogia descreveu. Suas escolhas frequentemente parecem corretas antes mesmo que a experiência necessária para sustentá-las tenha sido construída, e vários adversários recebem menos atenção psicológica do que o protagonista. A complexidade moral dos livros, portanto, tem limites bastante visíveis. O conflito raramente consiste em descobrir o que é certo; costuma se concentrar no preço de continuar fazendo aquilo que Drizzt já acredita ser certo.

Esse preço, porém, não é pequeno. Rejeitar Menzoberranzan significou abandonar família, idioma, posição, segurança e qualquer possibilidade simples de retorno. Depois de pagar tudo isso para se separar moralmente dos drows, Drizzt chega à superfície e descobre que, para quase todos que encontra, essa separação não existe até que ele consiga prová-la individualmente. O romance repete algumas vezes esse mecanismo, mas a repetição não apaga sua crueldade particular: cada nova pessoa possui o direito de desconfiar, enquanto Drizzt precisa recompor a própria defesa desde o início.

Refúgio não tem a unidade fechada de Pátria, nem mantém continuamente a pressão que Exílio conseguia extrair da perseguição no Subterrâneo. Sua estrutura de estadas sucessivas produz recomeços demais, McGristle permanece ativo depois de já ter revelado quase tudo o que possui como personagem e algumas batalhas crescem até um ponto em que o espetáculo ocupa espaço que a relação entre os personagens sustentava melhor. Essas falhas não são marginais, porque nascem da própria forma escolhida para o romance. Ao mesmo tempo, é essa forma irregular que permite acompanhar Drizzt enquanto ele aprende algo que os volumes anteriores não poderiam ensinar.

Montolio ocupa posição decisiva nesse processo porque oferece ao drow uma tradição na qual sua ética pode existir sem depender continuamente da negação de Menzoberranzan. Catti-brie e Bruenor apontam para outro passo, mais difícil: a possibilidade de permanecer perto de pessoas que não fazem parte de seu passado e que, portanto, não precisam ser enfrentadas ou abandonadas para que ele continue sendo quem é. O movimento não apaga a solidão anterior nem transforma a aceitação em recompensa automática. Apenas muda a pergunta.

Ao fim da trilogia, Drizzt perdeu quase tudo que originalmente determinava seu lugar no mundo. Já não pertence à Casa Do’Urden, não serve a Lolth, não vive em Menzoberranzan e não pretende retornar ao Subterrâneo. Durante muito tempo, essa sucessão de recusas parecia suficiente para definir sua liberdade. Refúgio mostra o limite dessa ideia. Ser livre de um lugar não significa possuir outro, e a independência que permitiu a Drizzt sobreviver pode condená-lo a continuar partindo se ninguém estiver disposto a deixá-lo ficar. Ele termina o livro muito mais perto de entender quem é, mas a pergunta que realmente importa já mudou: depois de aprender a viver sem Menzoberranzan, resta descobrir se conseguirá, enfim, chamar algum lugar de casa.

Escrito por Newton Nitro 07/10/26
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