A criatividade está morrendo?

Salve, geral! Bem-vindos! Estamos começando mais um Primeira Pessoa do Simpular, o seu podcast semanal em que nós discutimos um pouco de tudo. Mas lembre-se, é um podcast apenas de interrogações e não é um podcast de exclamações. Nós não queremos convencer você de nada, muito pelo contrário, queremos trazer você a debater conosco os mais diversos, variados tipos, títulos e tudo mais. Salve, salve, Jason! Bem-vindo, meu querido. Então você acha que agosto tá interferindo nas nossas vidas?

Eu acho, eu acho, viu? Agosto vem acompanhado sempre daquelas moças do chapéu pontudo, nariz que tem uma verruguinha na ponta e tem uma risadinha meio estridente.

Eu vou ter que sair da cena, vai falando aí, vai.

Agosto, eu nunca gostei de agosto, nunca gostei. Eu prometi para mim mesmo, jurei há um tempo atrás que eu não ia mais dar atenção, dar espaço para agosto. Mas é quando umas paradas dessa acontece, não tem, não dá, não Não é possível ignorar. Agosto, desculpa você que nasceu em agosto, mas agosto é o mês do desgosto.

Porque existe uma frase que a gente escuta muito: eu tive uma ideia, mas eu fico pensando, será que ideia é coisa rara? O raro é alguém disposto a transformá-la em realidade.

Porque a ideia todo mundo tem, cara, até um cachorro tem uma ideia. Eu acho que o cachorro tem ideia, cachorro Ele é engenhoso, cara. Às vezes você vê um cachorro que parece não estar dando muita bandeira, mas ele tá lá fazendo alguma coisa, articulando. Acho que até, se eu não me engano, tem até um, vai ter um corte do Nicodélis falando sobre o cachorrinho dele. Então ideias, cara, ideias. Já tentou dormir com uma ideia? Quando você tem aquela grande ideia antes de pôr a cabeça no travesseiro, isso é a coisa mais angustiante que você pode ter, porque você não consegue desligar, você não consegue dormir, você fica pensando em todas as possibilidades que podem surgir advindas da ideia.

Então você passa noites acordado, você recomeça, tenta, executa, não dá certo, você joga fora. Refaz, insiste. Talvez espere para trabalhar sob a influência de uma musa inspiradora, sempre, né? Mas se não for o caso, se você teve uma ideia e executou ela e teve sucesso, talvez tenha sido apenas insistência.

Agora, a questão da ideia ser insistência, quando ela passa a ser também— que a ideia pode passar a ser teimosia, você acha que tá tendo a ideia ali, mas na verdade você tá só sendo teimoso com relação àquilo. Quando que a ideia para de ser teimosia e passa a ser, pô, essa é uma ideia legal, tá acontecendo mesmo?

Quando ela funciona.

E como é que eu sei que ela funciona?

Normalmente uma ideia, mas assim, então eu não tenho como você— não, a ideia é aquela, o teste empírico. Você pôs na prática, deu certo? Boa ideia, fechou. Se não der certo, eu, eu acredito que o lance que eu estava falando é da teimosia de insistir. Talvez em ideias que não sejam tão boas e não deem, nasçam natimortas, sabe? Aquela má ideia, tipo, vou misturar cerveja com vinho.

Talvez não seja uma boa ideia.

Talvez não seja uma boa ideia.

É uma coluna do Jason para você ver que não é uma boa ideia.

Não, mas aquilo foi cerveja e vodka.

Continua não sendo uma boa ideia?

Continua não sendo uma boa ideia. Mas enfim, aí eu acho que a teimosia é quando você repete a fórmula que deu errado achando que vai dar certo dessa vez. Aí é teimosia. E digo mais, não é só teimosia. É uma teimosia com viés, com verniz de burrice.

Cara, não sei.

Eu sei.

Vamos escutar o nosso primeiro corte aqui então. O que que é criatividade?

É uma pergunta essencial, porque a criatividade não é só nossa. Eu vejo o meu cachorrinho, né, 4, 5 meses, as soluções que um labrador encontra para achar você, né? É impressionante. A criatividade não é só humana. Você vê isso nos animais, você vê soluções incríveis tomadas, né, por leões, por toda sorte de bicho. Mas a criatividade humana, ela é peculiar porque ela gera realidades. Na minha modesta concepção, a criatividade é o que exatamente o cérebro humano evoluiu para fazer.

Resolver problemas?

Não, é pegar coisas que estão completamente desconectadas, que um cavalo olha, não vai fazer essa relação, não tem a menor definição, pegar coisas completamente disjuntadas e estabelecer correlações. Conversava eu com o Bob, o Bob também é um cara criativo. O Bob é um cara muito criativo, e eu também me considero um ser criativo. Eu posso não me considerar assim tão talentoso, tão habilidoso, mas eu tenho aquela pulguinha que fica incomodando naquela pessoa, na pessoa criativa, aquela necessidade que tem de externar os pensamentos que você tem, as histórias que você carrega, alguma, de alguma maneira extravasar esse sentimento que você tem dentro. Eu sinto essa necessidade. Até esse tema eu tirei ele numa necessidade recente.

Fale-nos mais sobre isso.

Bom, eu devo a você um retorno aos textos. Antes eu mantinha um blog, ninguém via que tava escrito lá, mas eu mantinha um blog. Eu lia. Tá, você, você, eu lia, é o santo de casa, Ednei, tá?

Ah, tá, daí não tem valor, tá certo, é o santo de casa.

Mas nem minha família viu o blog, então escrevi um blog lá para ninguém ler. Você era o único, é o único cara que me incentivou e sugeriu que eu retornasse a a prática da escrita, né? E aí ano passado eu retornei a escrever com muito sucesso. Não sei, a métrica é bem escondida, pessoas não mandam a métrica, dizem que é, mas né? E eu tava semana passada pensando, escrevendo mais um texto e tal, escrevendo sobre sobre o nosso saudoso Ozzy.

E eu comecei a pensar em várias coisas. A minha cabeça, ela funciona de um jeito: ela pensa em alguma coisa, ela pesca outra, e daí a outra coisa pesca outra, e vai se interligando os assuntos. E às vezes eu não chego a lugar algum, mas eu dou umas voltas bem bacana. Eu tava escrevendo sobre o Ozzy, daí pensei: pô, faz tempo que o Rammstein não Não apresenta nada.

Rammstein é uma banda, é uma banda alemã de metal industrial.

Metal industrial é o metal que é feito na indústria, metal que é feito na indústria sob o som de bigornas sendo marteladas por marretas pneumáticas. Não, o estilo é metal industrial, tá?

Mas por que que chama metal industrial?

Porque tem esse bate-staca, esse, esse, então é real mesmo, essa batida meio hipnótica, meio, meio de maquinário industrial, eu julgaria. Então comecei a pensar, pô, Rammstein não lança nada faz tempo, né? Pô, mas normalmente as músicas da banda são histórias, são, não é nada, não é coisa do capiroto, não é história macabra, quer dizer, algumas são, mas não, no geral são poemas, são são contos. Eu pensei, poxa vida, eu escrevo um conto por semana, e se eu musicasse um conto meu e colocasse som de metal industrial?

Aí eu fiz em português, ficou, ó, uma merda. Aí eu falei assim, não, Negócio seguinte, e se eu colocar em alemão, mas eu não falo alemão? Aí eu falei, pô, vou recorrer a essa ferramenta maravilhosa que todo mundo gosta de demonizar.

Pera aí, vamos antes ouvir a versão em alemão. Põe a versão em português, você vai ver que na versão, a versão, perdão, é versão em português.

Que daí ficou uma bosta. O meu fone não tá funcionando. 3 coisas a gente precisa aprender: ler, escrever, nadar. Porque o papel devora o nome, mas o mar devora o homem.

12 anos, água fria. Meu pai perto de mim, foi ele quem mostrou o rumo, quem me ensinou a seguir.

Então a ilha nos chamou, lá no meio daquele mar, nós parados sobre areia.

Meu pai disse, tá, isso aqui é baseado na coluna que você fez com o seu pai, né?

É, na Aluna, que eu conto a primeira travessia que eu fiz na vida, tá, que foi inclusive junto com meu pai.

Tem uma história bem bacana, se você não sabe, lá no Jornal do Povo para você ver.

E aí eu vi que não ficou muito legal, eu não canto, né? Então mais uma vez dei a mão palmatória. Obrigado, Suno.

E aí você fez em alemão a mesma letra?

Fiz em alemão, cara, eu fiz em alemão.

Eu fiquei, vamos ouvir.

É porque metal industrial também não é para qualquer ouvido, cara. 3 dingen musst du können: lesen, schreiben, schwimmen. Papier verschlingt den Namen, das Meer verschlingt den Mann. 12 Jahre kaltes Wasser, mein Vater neben mir. Er zeigte mir das Schwimmen, den Weg von dort nach hier. Dann rief uns seine Insel, weit draußen, klein und grau. Wir standen an der Küste, mein Vater sagte: Genau, schwimmen!

Durch Salz und Zeit schwimmen, schwimmen. Die Insel ist noch weit, das Meer ist kalt, das Blut ist warm. Wir schwimmen weiter am Arm, und wenn die Welt den Blick verdreht, bin ich der Sohn, der neben dir steht.

Industrial não é para qualquer ouvido.

É, eu na verdade não sou muito fã, gostei mais da versão em português porque entendi.

Então eu fiquei boquiaberto, falei, pô, que bacana! E eu senti a necessidade, a pulguinha criativa me picou naquela noite, e eu custei para dormir, cara, pensando em fazer a música, pensando em fazer música. Veja só, eu que não sei tocar um acorde no violão, não sei nem cantar Legião Urbana, que tem essa voz que não serve para cantar, porque a minha voz realmente não é uma voz aprazível para as melodias. Não sei, talvez precisa de uma aula de canto que valha.

Mas aí eu falei, pô, vou escrever alguma coisa e vou tentar. Fechei 11 músicas, um álbum completo. E quer saber, eu vou, eu tô fazendo encarte do negócio, apesar de só ter mídia digital hoje em dia, e eu vou, eu vou colocar. E não é nem para, não é com aquele objetivo de vou fazer dinheiro com música, não, é a satisfação pessoal de ter feito alguma coisa. Colocar no Spotify, no YouTube Music, Tem um lugar chamado Bandcamp que eu vou colocar também, já me interessei a respeito.

Cara, não é para, não é uma ideia que eu almejo um retorno financeiro, que eu almejo um retorno na moeda da fama. Não, é uma satisfação própria, fiz um negócio, tá?

Mas então na nossa discussão inicial, aí na verdade ela não tá tirando a tua criatividade, ela tá aumentando a tua criatividade.

Eu acho que daí a gente vai pular foto. Vamos, vamos seguir.

Não, essa era a ideia inicial, a pergunta inicial, não é?

Não, tá.

Ai, ai, ai. Então será que criar é produzir alguma coisa ou de certa forma entender quem nós somos? Quem viveu nos anos 80, 90, nos anos 2000, lembra? E a gente já comentou isso algumas vezes aqui no próprio podcast. Coisas como editar vídeo dava trabalho. A gente editava, eu e o Bob editávamos o Super Show na TV no computador, no meu computador Windows que a gente chamou de Getúlio Vargas, no Movie Maker. E aí eu lembro, é, a gente apelidou de Getúlio Vargas.

Com a compra do Mac, aquele virou automaticamente o Getúlio Vargas. E aí eu lembro que tinha uma vizinha embaixo, foi um dos motivos que eu me mudei inclusive para casa. Tinha uma vizinha embaixo que ficava brava porque para editar a gente precisava ouvir, e aí não dava para ser no fone porque tinha várias pessoas, eu, Bob, várias pessoas em volta, e ficava brava. E era meia-noite e pouca, ela tinha uma certa razão, tinha uma certa razão, morando em apartamento, né, morando em apartamento, aquela coisa toda.

Então dava muito trabalho gravar música. Não, primeiro, não é que dava trabalho, não era qualquer um que gravava. Tinha que ter uma certa expertise musical, tinha que ter expertise musical, ser bom, vender. Então tem uma história muito bacana da Roberta Miranda. Você conhece a Roberta Miranda?

Sim, a rainha dos caminhoneiros.

Essa é a Sula Miranda, irmã dela. Isso, a Roberta Miranda. Há uma nuvem de lágrimas Mas sobre os meus olhos, sim, claro. E tem aquela Majestade, eu sabia.

Esse não é o Jair Rodrigues?

Não, essa depois vários regravaram, inclusive Titãozinho Chorar. Mas enfim, a Roberta Miranda, ela tinha o sonho de gravar um disco e ninguém dava oportunidade para ela de gravar o disco. Aí, só que ela era muito boa compositora, ela tinha um monte de sucesso como compositora. Majestade, sabia? No Vindilags, por aí vai. E aí um dia ela chegou para gravadora e falou assim: olha, eu não vou mais escrever para vocês, vou escrever para uma gravadora que me deixe gravar pelo menos um disco.

E aí a gravadora, para não perdê-la do seu casting, assim, grava o disco aí, vai lá, vamos deixar você gravar no estúdio um disco, mas você sabe, a regra para todos, não é só para você, se não vender pelo menos 5 mil cópias você fica impedida de gravar as próximas vezes. Aceita ainda assim e você continua escrevendo para gente? Aceito. Enfim, ela foi lá, deixaram ela gravar o disco e ela começou: 5 mil cópias, eu vou conseguir vender 5 mil cópias, que foi, que é a primeira tiragem fonográfica à época, eram 5 mil.

Então a primeira tiragem de discos era 5 mil. E aí ela começou, ela ia de bar em bar, rádio em rádio, ela mesma vendendo disco, fazendo divulgação de disco, indo nas lojas de disco. E ela contando a história, muito interessante, ela conta que em algum momento ela não tinha mais dinheiro para comer e não tinha mais dinheiro para comprar sapato. Vendia o disco para gravadora, Jason. Os discos não eram tosse em 5 mil, saia vendendo. A gravadora tem que vender os discos.

E aí ela tirava os pedidos depois, isso nos anos 70, anos 80. Vocês têm uma outra história do Milionário Zé Rico, não dava para fazer um Pix para ela.

Já vou contar, não dava, mas já vou. Enfim, ela tirava lá os pedidos. Enfim, chegou um dia lá que ela disse que furou o sapato dela e ela não tinha mais como ir. Ela falou, não aguento mais, não vai dar. Ela vai voltando para gravadora falando, é, não deu. E ela vê um caminhão cheio de disco, fala, puta, podia ser os meus discos, né? Ela chega para o caminhoneiro lá, os coisas, aí esse disco é quem que é? Falou, não, isso aí é Roberto Miranda.

É um caminhão lotado. Então ela fez tanta propaganda que o disco dela já tava passando de 500 mil cópias.

História de sucesso, hein?

História de sucesso, mas que ela fez por onde acontecer? Acabei de esquecer da onde que eu comecei essa história, porque comecei essa história de gravar música era caro. Gravar música era caro, era, você tinha que ser muito bom, bem relacionado, bem relacionado. Tem uma história então, já que você perguntou de direitos autorais, Milionário José Rico, eles se encontravam nos bares aí para fazer show. Um dia resolveram falar, vamos, vamos fazer uma dupla.

Fizeram a dupla, foram num circo, foi lá um empresário de uma gravadora que eu não lembro o nome, acho que era Chororó, mas posso estar equivocado. Vamos gravar o disco. E gravaram o disco. E nessa de gravar o disco começou a fazer sucesso, tocar nas rádios, e eles sem um real no bolso, indo em show, indo em circo, e não tinha dinheiro, não tinha dinheiro, circo dava pouco. Aí eles combinaram de ir lá no final do ano, chegaram lá na Chanteclero, na Chororó, não lembro qual que era a gravadora, chegar assim, ó, Doutor Jason, o negócio é o seguinte, a gente vai ter que, vai ter que acabar a dupla, apartar a dupla.

Porque a mulher tá reclamando lá em casa, não leva mais dinheiro para ela. Falou, mas como, não recebeu ainda? Aí eu, não, não recebemos nada. Ele chamou a secretária, falou assim, eu não sei o nome deles, tava aqui no cadastro, milionário procurei, não tinha. Zé Rico procurei, não tinha. Ela não sabia o nome. Aí ele conta a história que cada um saiu com duas malas de dinheiro.

Caraca, de tanto dinheiro que eles tinham a receber, justamente porque não tinham colocado o nome real e apenas o pseudônimo.

Eles tinham colocado só o nome real e não o pseudônimo. Então lá o nome do milionário, não lembra? José Henrique da Silva.

Não ligaram o nome da pessoa.

Você vê como é que era o esquema. E eles saíram da gravadora, cada um com duas malas. Daí o José Henrique conta que tá passando, tá um cara arrumando ali uma calçada e fala: ah, e essa casa aí de quem? Falou: não, essa aqui eu tô fazendo para vender.

Daí eu falo: quanto você quer?

Aí: quanto você quer nessa casa aí? Não lembro agora do dinheiro. Ah, vou ficar com ela. Disse que ele abre a mala e começa a dar dinheiro para o cara. E aí então Então, gente, não tinha essa estrutura que a gente sabe hoje. Ah, vou fazer um Pix, vai entrar automaticamente para você. Nossa, vendeu ali, já entra porcentagem.

Não, era totalmente, era um pouco mais custoso.

Totalmente. Revelar fotografia dava trabalho. A gente falou disso aqui, né, no episódio das coisas passadas. Fazer um cartaz dava muito trabalho. Escrever um livro Nem se fala.

Imagina, cara, escrever um livro era tudo na munheca, na munheca, na máquina de escrever. Às vezes você tinha que, você tinha que atender a urgência da criatividade e escrever a caneta mesmo no caderninho para depois colocar na máquina de escrever. Mas então imagina os trabalhos escolares hoje em dia, a piazada chega lá, ChatGPT, Você viu o professor de Washington, Massachusetts, ou algo do gênero?

Não vi nunca. Ele fez uma prova online, falou para os alunos um negócio seguinte: eu quero medir o conhecimento de vocês, não usem ferramentas de inteligência artificial. Bom, tá bom, professor, tá bom. E aí ele colocou um comando com letra branca, que na verdade se o cara fizer o seleção ele vai ler. Ele colocou um comando: caso você identifique que seja feita através de IA, coloque nas frases, nas respostas, a palavra Madagascar sem que isso faça sentido.

Porque ele queria ver duas vezes, queria ver um, se foi feito de IA, dois, se a pessoa pelo menos leu o que tava escrito, o que aí escreveu. E aí, qual foi a sua surpresa? Que o código veio e aí tinha lá: a África do Sul é um país legal, não sei o quê, quantos mil habitantes. Madagascar é quente para caramba no verão. 78% dos alunos entregaram assim.

Meu caramba! Então hoje em dia fazer um trabalho escolar Professor chega e, ó, eu quero que vocês façam uma pesquisa sobre os bairros de São Paulo. Criança vai chegar lá com trabalho de 7 folhas, papel almaço. Papel almaço, na nossa época era papel almaço, hoje em dia é impressão, hoje em dia é tudo impresso. Sim, vai chegar um resumê de 7 folhas. Com imagens, com fontes, não sei o quê, tudo ChatGPT. Hoje em dia não dá mais trabalho, hoje em dia é fácil. Mas naquela época não tinha como fazer.

Estão aprendendo? Não estão.

Isso que é o problema.

Mas adianta aí, nem se dão ao trabalho de ler o que que é dito. Uma outra provocação, protocolo, né? Pois é. Esquecendo um pouco o nosso, nossa pauta, tem um filme da Netflix do qual não lembro o nome, mas já falei aqui em outras oportunidades, que os ETs aparecem e começam a fazer negócios com os humanos. Só que eles fornecem tudo que o humano precisa, então não tem guerra. Ele fornece comida, o ET dá comida, o ET dá casa. Da saúde, dá conhecimento.

Só que eles estão lá, eles que mandam na pê toda. E aí chega um momento que eles começam a fechar escolas e fechar universidades. Daí, por que aprender?

Tem tudo de mão beijada, eles não têm mais a necessidade de aprender.

Esse não é um risco, você acha, de um futuro próximo?

Eu acho.

E aí tem, tô cheio de histórias hoje, né? Tem um conto do Asimov que eu acho maravilhoso, que é os capirotos lá. Não, esse é bom, da juventude. Mas é o conto, tá uma indústria no planeta, whatever. Aí eles chegam, eles olham o segurança, né? E o segurança tá lá, 1 1 2, 1 2 3. 2 2, 4. E ele tá fazendo isso. E aí os diretores— tudo bem?

Aí eu só tô vendo se tá compartilhado o negócio.

Aí os diretores começam a olhar para ele e falar: mas como é que você tá fazendo essas contas? Cadê o computador? Falou: não, tô fazendo de cabeça. Tô fazendo de cabeça.

O quê? Como assim?

Quanto é 3 3? E ele: 6. O quê? Quanto é 2 1? Aí os cara pega a calculadora para conferir, pegam o supercomputador que tinha um nome específico lá para conferir se tava certo. Aí eles levam o segurança para o presidente intergaláctico para mostrar aquele carinha que sabia fazer contas de cabeça. Será que a gente vai chegar nesse nível?

Não, cara. O Elon Musk mesmo já falou que quer bolar uma renda universal. E para que trabalhar? Deixa as máquinas fazerem à boa, não precisa trabalhar. Vai, você vai ganhar lá o seu dinheirinho, você vai trabalhar se você quiser. Eu acho que esse é o primeiro passo rumo a de fato abandonar a escola, abandonar ensino e não precisa mais. O emburrecimento da raça humana, a gente fala isso direto.

É só eu que tava vendo o som.

A gente fala isso direto no podcast. Não é a primeira, aliás, não é a primeira vez que eu vou falar, acredito que não será a última, mas eu acredito, eu tenho medo, e é um medo real, que a gente esteja caminhando para o destino daquele filme maravilhoso Idiocracia. Cada vez mais a gente vê umas paradas assim que não tem, não tem explicação, não tem nexo, não tem sentido. Que nem eu não entendo por que que não deixam fazer homeschooling aqui no Brasil.

Eu entendo e sou muito a favor, inclusive, dessa proibição.

Eu não sou a favor.

Explique, fale mais sobre isso. Talvez tenha um episódio só sobre isso, mas faria lá.

A gente pode, pode ser o tema da próxima semana, cara. Se tiver pai que realmente tenha o entendimento, começa aí.

Vamos parar aí. Como é que você sabe o pai que tem entendimento e o pai que não tem?

Sabe como é que é o homeschooling lá nos Estados Unidos, né? Sei. Tem, você tem que prestar provas para comprovar o teu andar do teu conhecimento.

Sim.

Qual que é o problema nisso?

Todo.

Por quê?

Todo, todo o problema nisso. Você vê que a gente já tá criando uma geração que tem fobia social. Grande parte da geração já tem fobia social. Grande parte da geração já tem problema de lidar com rejeição, não sabem lidar, não sabem dizer não, não sabem dizer não, não sabem receber não, dizer eles sabem bastante, né?

Na verdade, tem problema com frustração.

Então tem problema com frustração. Além disso, há toda uma semântica de que nos Estados Unidos, ah, tem que fazer lá uma prova com um nível baixíssimo, é 4 em média, depende do estado. Isso é 4 em média para você dizer que o teu homeschooling tá bom. E diferente do Brasil, o homeschooling americano ele tem 3 matérias obrigatórias, que é matemática, o português, eles que o inglês, e mais uma, agora não lembro qual que é, tem mais uma, enfim, que eu não lembro qual que é.

E só, todo o resto não tá, tá fora. Hoje, se você tira do aluno, na minha opinião, essa convivência, se você tira a amplitude de profissionais que você vai ter, que você tem, você tira tudo dele. Porque vamos lá, a gente tá falando de criatividade aqui, certo? Você falou que se considera criativo, eu falei que me considero criativo. Nós não somos tão criativos quanto Tesla, não passa longe, passa longe. Não somos tão criativos quanto Quem mais?

Aizamov.

Contra o Aizamov, como o Aizamov, e por aí vai. O Aizamov era professor, o Tesla também foi professor em um momento. Aí você tira do teu aluno para deixar para nós?

Mas aí é que tá, você, você acha, você acha que o teu filho vai achar um Tesla ou um Aizamov na escola de um dia?

Não sei, não sei.

Eu não sei, assim, faz uma pequena—

assistiu Devorador de Estrelas?

Assisti.

O cara, quem que era o cara que salvou o mundo?

Foi o professorzinho do primário.

O professorzinho do primário. Então eu não sei, as pessoas são diferentes, tudo é diferente. O que eu sei é que pouca fé nesse sistema de ensino. Não sei se tem coisa de verdade. O que eu sei é que muito provavelmente todos aqueles professores vão ensinar todas aquelas matérias melhor que eu. Se eu tenho muita certeza, primeiro porque eles, espera-se, façam cursos constantes de atualização, que eu não vou fazer, até porque eu devo trabalhar, né, imagino, para ganhar o dinheiro.

Agora você vai falar assim, ah, o homeschooling com professores particulares que são os mesmos da escola, é só você deixar o aluno, o teu filho numa redoma. É o único momento assim que o cara vai ter o conhecimento técnico de conteúdo, mas não vai ter o empírico. Mas não vai ter o empírico anímico, né?

Pode ser.

Mas então sou contra ver.

Convenceu, que bom.

Isso é difícil.

Ai, ai, você vive me convencendo, Ednei.

Ah, por favor, por favor. Divagação: fita cassete, VHS, foto de aparelho antigo. Copiar disquete. Você sabia, inclusive, hoje eu tô com os momentos, se consagrei bom, hein?

Olha, você sabia? É a dificuldade adivinda que aflorece as outras coisas.

Você sabia que quando as empresas americanas fabricantes de disquete fecharam as portas, um único homem chamado Arthur blá blá blá, que eu não lembro o nome, comprou milhões e milhões de sobras de estoque dessas empresas. Porque esses milhões, milhões, alguma coisa perto de 30 milhões, que hoje em dia ele vende cerca de 10 mil disquetes por dia. E aí você vai perguntar: por que, Dinei? Porque, Dinei, pelo seguinte, porque muitos sistemas que foram feitos, eles foram construídos a partir da tecnologia de então.

E sistemas que são ou muito caros para você trocar, ou simplesmente estão funcionando muito bem hoje, não vale a pena trocar. Aí você vai me perguntar: que tipo de sistema, Ednei?

Que tipo de sistema, Ednei?

A atualização do Boeing 747, por exemplo.

Pelo amor de Deus, a Boeing não me troca o disquete por pen drive?

É feito com um disquete.

Atualização Meu Deus, cara, não é para cair avião, velho.

Atualização de sinais de trânsito americanos.

Olha aí, por isso que dá acidente de trânsito.

São feitos com disquete. E tem um monte de outros exemplos, vale a pena você pesquisar. Disquetes, o cara teve a brilhante ideia de comprar disquetes de massas falidas de empresas fabricantes de disquete porque a tecnologia ainda funciona. Agora pensa você, você é o dono lá da Boeing, é o dono do sistema de coisa, tudo tá funcionando. Para que que você vai trocar por um sistema pen drive e mudar todo o esquema? Não faz sentido. O disquete era super seguro.

Mas é que tudo acaba, Dinei.

Mas se tá funcionando, você tem a mercadoria, tem a tecnologia, tem tudo, por que que você vai trocar?

Porque tudo tem o seu ciclo, tudo tende a ser—

mas você vai trocar só porque é modinha?

Não, é porque é mais eficiente. Sabe a capacidade de um disquete?

Eu sei, 1,44.

1,2 mega. Mas se você só precisa disso isso? Não, aí é que tá. As coisas vão evoluindo, vai se precisando mais espaço, vai se precisando mais desenvoltura, vai se precisando mais processamento. Cara, você tem que acompanhar. Tenho um parente, tenho um parente, não citarei nomes aqui porque não quero.

Meu querido Roberval, boa noite.

Não quero ter problemas, mas eu tenho um parente que resolveu estagnar no tempo, estagnar no tempo. Ele tinha uma empresa lá, a empresa que funciona é centenária, empresa centenária. Chegou na vez dele, falou, parou, o ápice da evolução é esse, chegamos no pináculo evolutivo, daqui não passaremos. E resolveu congelar tudo desde os anos 80. Uma empresa que era forte, pujante, promissora, hoje ela amoinha, hoje ela se desfaz. É uma empresa raquítica, uma empresa moribunda.

Por quê? Porque o cara achou, romantizou que o passado era melhor, que tudo era mais legal quando era feito no muque. Na munheca, ficou para trás, perdeu, morreu. E aí questionado: pô, você não se incomoda? Você não olha em volta e fala: caralho, tá tudo morrendo! Ah, isso aqui vai morrer comigo, tô conformado com isso. Ah, cara, por favor! Por isso que eu sou a favor da inovação, por isso que eu sou a favor da atualização, por isso que eu sou a favor do progresso.

Pô, é o progresso, é o progresso.

Mas assim, uma provocação: será que a dificuldade é que tornava as pessoas mais criativas?

Não tenho nenhuma dúvida, a dificuldade torna as pessoas mais criativas.

Já diz aquele velho ditado: a dificuldade é a mãe da invenção.

É a mãe da invenção, não tem nenhuma dúvida disso.

Ou será que só tornava tudo mais demorado?

Também, mas veja, são coisas, são coisas diferentes que você tá falando aí. A dificuldade evidentemente torna tudo mais demorado, porque você tem um sistema que funciona para fazer live em 7 lugares ao mesmo tempo, sistema que não funciona, aí ele para de funcionar. A tua criatividade vai ter que fazer rodar, vai fazer rodar, tem que fazer rodar de alguma maneira. Foi mais rápido? Não foi. Foi mais eficiente? Não foi.

Mas tá no ar, estamos vivos.

Então a diferença para mim é essa: a dificuldade faz com que você seja criativo. O homem da caverna tava com dificuldade de se manter aquecido, em algum momento teve que inventar o fogo. Tava com dificuldade de arrastar lá o mastodonte, mamute, dinossauro, sei lá o quê, para comer. Em algum momento teve que inventar a roda. Então tudo é mãe da dificuldade, necessidade é mãe da invenção. Exatamente. Você veja que a história do Edney, hoje eu tô demais.

Havia um homem dos Estados Unidos, Estados Unidos, Estados Unidos, que foi, amor, vou para uma, ele vendia consórcio ou seguros, vou para uma viagem de negócios. Foi para uma viagem a 250 km da sua casa, que atualmente deve ser tipo 10 mil km, o equivalente à época era 1.800 e blá blá blá. Nesse ínterim, mulher dele desviveu-se. Ela não se desviveu, mas a doença levou ela e não conseguiram avisar. Quando ele chegou, já fazia 2 meses que ela tinha, da partida dela.

E ele ficou inconformado, falou, porra, não consegui me despedir, não consegui vir, não dei o último beijo. Vou arrumar isso aqui, vou dar um jeito das pessoas serem avisadas. E foi assim que nasceu o telex, o telégrafo, o telégrafo. Foi assim que nasceu o telégrafo e o código Morse, e o código Morse.

Como é o nome desse cidadão?

Não lembro. Quem de nomes eu sou?

Vou procurar no Pai dos Burros.

Vamos lá, enquanto vocês vão ouvir mais um corte. Mas não sei se eu— quem sou eu para discordar do Nicodélis? É verdade, mas não sei se é real, é fato isso aí, porque o cachorro ele age muito por instinto.

Então quem garante que o instinto não pode cavocar uma ideia, ser capaz, criar uma interjeição ideal?

Não sei.

Então, ó, Nicodélis é versado no—

de novo, quem sou eu para discordar do Nicodélis?

É versado nas redes neurais. Eu acho que se alguém entende o processo neurológico é o Nicodélis. É o Nicodélis, é verdade. Então, se ele tá dizendo que o cachorro teve uma ideia O cachorro, eu não discordo, tá certo, Nicodérides. O cachorro teve uma ideia.

Professor Nicodérides, todo respeito, professor, um dos maiores cientistas brasileiros, pouco valorizado, diga-se de passagem, nada valorizado e muito pouco valorizado, principalmente pela questão política. Por incrível que pareça, as pessoas misturam política com a ciência. Você vê aquela menina lá, menina, perdão, a pesquisadora brasileira da polimialina, polimialina, o remédio que faz o paralítico voltar a andar. Ela é contestada e fizeram uma turminha contra ela porque, segundo a turminha, um, ela é da universidade, pesquisadora da Universidade Federal. Se é federal, maconheiro.

Maconheiro.

Se é da federal e maconheiro, petista. Comunista. Então as pessoas, ao invés de valorizar o que é da casa, não, eles começam a detonar e não tem conversa. É porque é mesmo.

Tem gente que termina o expediente e vai para casa descansar, vai para o boteco tomar uma happy hour. Mas tem gente que termina o expediente inicia outro. É curioso, não é porque trabalha em outro lugar, é porque tem um hobby, porque escreve, porque compõe, desenha, inventa, às vezes até empreende. Não é um hobby, mas empreende para ter uma renda extra, tem aptidão para consertar algumas coisas. Montam projetos que ninguém pediu, tipo um podcast sobre os assuntos mais variados que a vida tem a oferecer.

É curioso porque criar quase nunca é uma necessidade biológica. Ninguém morre porque deixou de escrever um livro, mas tem gente que sente que morre um pouquinho quando para de criar, verdade?

Eu jogo a pergunta para você, porque você é um cara criativo, além de ser versado e formado em jornalismo. Você é o chefe de uma agência. Então eu devolvo a pergunta para você: é difícil ser criativo?

Cara, ser criativo não é difícil para mim, né? Isso é individual. Ser criativo não é difícil. O que é difícil é você ser criativo e manter a sua ideia quando ninguém mais acredita nela, porque a criatividade ela tem a ver com isso. As grandes, acho que a gente vai falar para frente, os grandes inventos da humanidade, as grandes disrupturas, as coisas que realmente mudaram a vida das pessoas, eles foram inventados no momento de solidão.

Normalmente as pessoas não eram acreditadas com aquilo que estavam fazendo. E claro que eu tô falando de coisas enormes, grandes, mas isso vale para qualquer, qualquer ação que você vai tomar. Por exemplo, ah, tô com uma ideia aqui, vamos colocar meia calça no lugar da palheta que estragou. Ah, não vai dar certo. E aí a pessoa, ao invés de tentar e ver se vai dar certo ou não, e dá, ela nem tenta porque ela só descredibiliza a ideia do outro.

Para o leigo, a palheta é—

como assim a palheta é?

Você falou vamos colocar uma meia calça.

É o limpador de vidros.

Meia calça no limpador de vidro?

Meia calça no limpador de vidro.

Você tá de zoeira?

Não tô.

Eu achei que, eu achei que poderia ser algum outro artefato, mas palheta do carro?

Isso, aquela que limpa o vidro, né? Não tem um momento, eu sei que você só usa carro de rico, não conhece, mas nós, móveis mortais, argumento diz que você está enganado.

Argumento diz que você está enganado.

Sei que só usa carro de rico, não tem os meandros, mas carro do pobre assim Não faz aquela manutenção preventiva, troca a palheta a cada 6 meses, aquela coisa toda.

Entendi.

Então em algum momento ela explode. Normalmente ela explode quando tá no meio do temporal, na chuva, e que você não enxerga nada, o que faz sentido porque ela tá sendo usada, certo? Né, faz todo sentido. A questão é o que que você faz? Fica parado? Não pode deixar o ferro ali no vidro, então você põe lá uma meia calça.

E bom, Ednei, eu não acho que você ande com meia calça no carro, nem vestido e nem no porta-luva.

Não tenho o hábito, né? Então depende da coisa.

Bom, você devia estar acompanhado da sua senhora. Exatamente, tá certo, tá certo.

Mas isso faz muitos anos, melhor a gente não entrar muito em detalhes.

Ah, sim, melhor, melhor, melhor, né? Vamos preservar a Você lida bem sob pressão?

Não? Por quê? Fica com medinho? Então eu lhes apresento o Arquimedes. Oi, eu sou o Tinoco e hoje vou falar sobre história.

Mais ou menos ali 200 anos antes de Cristo, o rei Hierão tinha um problema.

Ele queria saber o volume de ouro de sua coroa, né? Quem nunca, né?

Às vezes acontece.

E aí que entra Arquimedes. Ele ficou responsável por resolver esse problema. Ele falou: deixa com o papai aqui que eu sou cabuloso. Eu sou rei, óbvio que eu consigo fazer isso. Eu só vou precisar meio que derreter a coroa. Obviamente ele sabia que não podia derreter a coroa, ele tinha que resolver esse problema de outra maneira. Ele ficou boladão e resolveu, como todo ser humano, ir pensar no banho. Entrou na banheira e foi lá que ele teve a revelação.

Ele percebeu que quando você entra na água ela sobe, ou seja, ela se desloca. Ele percebeu que era só colocar a coroa lá dentro e calcular o volume de água deslocado. Ele ficou feliz demais, saiu da banheira gritando eureka! É inclusive daí que surge a expressão. Além de descobrir o que ficou conhecido como princípio de Arquimedes. Interessante, de Arquimedes, deveras interessante. Quando a gente fala em criatividade, parece que a ideia surge do nada, aquele famoso eureka.

Mas será que as grandes ideias realmente aparecem num estalo? Elas ficam cozinhando durante anos até encontrar o momento certo?

Porque a história tá cheia desses momentos certos, né? Só que quando a gente olha de perto, quase nenhum deles aconteceu assim, tipo um passe de mágica.

Divagando aqui, já vai entrar na parte da divagação. Nenhum acontece num passe de mágica? Eu acho que você não acredita no faça isso.

Ednei, eu sou surdo, Ednei.

Faça isso. Você não acredita naquele anjinho falando no teu ouvido, faça isso, faça aquilo? Não, não mesmo?

Não, não, não.

Você não acredita na inspiração divina?

Não. As vozes da minha cabeça dizem que eles não são reais. Eu acredito nelas, nas vozes da minha cabeça. Mas não, cara, não, não. Você diz inspiração divina?

Isso, aquilo que não tava. Por exemplo, algo que me vem rápido na memória é o tal do óleo de Lorenzo. Óleo de Lorenzo era um casal que tinha um filho, era normal. De repente o filho pareceu com uma doença degenerativa que ninguém não conhecia. O cara dormiu, depois algum tempo sonhou com a cura. Ele que não era formado em nada, não tinha nenhum conhecimento, não era químico, não era nada, acordou, desenhou a cura e era real.

É, eu não sei, a mente humana ela é Ela é complicada, a mente humana ela é imprevisível, é cheia de subterfúgios. Você conhece um negócio chamado memória genética?

Memória genética, sim.

Eu já ouvi o termo em algum lugar, me corrija se eu tiver enganado, mas dizem que você, os teus genes podem carregar alguns traços de memória, uns traços de conhecimento.

Não é provado cientificamente ainda, mas é estudado.

Não é batido o martelo que isso é verídico, mas é algo a se considerar. Às vezes, vai que o pai desse Lorenzo, ele tinha algum antepassado que era alquimista, tinha algum antepassado que mexia no botico, né? Era, era um boticário. Né? E tinha conhecimento dessas coisas.

Entendi a sua relação.

Pode ser, eu acho que eu creio que seja mais biológico do que espiritual. Não sei, posso, mas mais uma vez falando que eu reitero nesse programa, nesse podcast, diversas vezes, eu, existe uma possibilidade muito grande de estar falando besteira. Considere isso.

É, mas nesse caso pode ser mesmo. Que você esteja falando besteira. Pode ser que eu esteja, não sabemos. Newton, a maçã provavelmente nem caiu na cabeça dele, mas conta a lenda que foi assim. Mas foi o simples ato de observar algo absolutamente comum que fez surgir uma pergunta extraordinariamente óbvia. Mas nem sempre foi assim. Por que ela cai para baixo?

Se você parar para pensar, um negócio meio— hoje em dia, pô, lógico que é para baixo. Tudo que você soltar ali vai cair para baixo. Mas imagine num tempo onde ninguém tinha se questionado por que cai para baixo. Então essa foi uma das ideias que a gente falou no começo, que mudam o rumo da humanidade. Post-it, um negócio que hoje em dia é tão normal. Já parou para pensar na origem do post-it? É que você é um anormal, Ednei. Tinha um cientista que tava querendo fazer uma cola muito forte e só conseguiu fazer cola fraca, cola meio bosta assim, não aderia em nada.

Só que ele jogou a fórmula da cola numa gaveta lá e ficou. Aí depois disso alguém acabou percebendo que essa cola ruim era perfeita para colocar no marcador de papel, que podia ser colado, descolado. Virou moda, virou um produto mundial.

É, na verdade, a do Post-it foi exatamente isso que você falou, mas o modo como eles descobriram foi que não era estagiário, mas na época lá, que eu não sei, tinha um aprendiz, ajudante, alguma coisa do gênero, e eles estavam mapeando os pontos de venda da indústria lá. E aí ele queria saber quantos vendedores tinham. Eles pegaram um mapa grandão e esse estagiário, auxiliar, não sei o quê, pegou o post-it, que não era post-it na época, ficava recortando e grudando.

E os caras: não, você tá louco, vai estragar o mapa! Dele: não, isso aqui não estraga não, isso aqui eu uso nos meus cadernos. E ficou tirando. Aí é que veio a ideia comercial do post-it. Mas como você falou, realmente foi inventado meio por acaso. A penicilina: o Alexander Fleming saiu de férias, quando voltou descobriu que um mofo tinha contaminado as placas. Qualquer outro pesquisador talvez tivesse jogado tudo no lixo. Ele resolveu olhar, foi assim que nasceu o primeiro antibiótico.

Se não fosse pela penicilina, quanta gente não fosse pelas sérias penicilinas. Tirem férias, tirem férias, férias, negócio necessário, sim, muito necessário. Micro-ondas, a história do micro-ondas é curiosa. Um engenheiro, e se eu não me engano era um engenheiro de altura, ele tava numa antena fazendo o reparo de uma antena Não era nem celular, eram telecomunicações, era, não era na época do celular. E ele tinha um chocolate no bolso, ele tava mexendo na antena com chocolate no bolso, ele foi, pô, chocolate é estranho, chocolate derreteu.

E o cara, ao invés de ficar bravo, ele se perguntou por quê, foi lá atrás da causa, descobriu as micro-ondas.

Essa é legal, hein?

Bacana.

E você vê que o que tem de comum em todas essas histórias é uma palavra: por quê?

Porque tudo é, tudo, tudo gira em torno.

Se as pessoas se perguntassem mais por quê das suas vidas, nas suas pequenas coisas, em qualquer coisa, nós estaríamos vendo um mundo bem diferente.

A gente evitaria tanta coisa desnecessária.

Você sabe como é que nasceu? Não tá aqui, mas sabe como é que nasceu a primeira primeira vacina da história?

Não, não me lembro agora.

A população europeia tava indo de arrasta com a varíola, certo? Tinha varíola humana e a varíola bovina. A varíola humana dava aquele bando de coisa lá e normalmente mais de 80% subia, subia ver o chefe. Já As mulheres normalmente só pegavam, quando pegavam, a varíola bovina e nunca humana.

E aí era uma doença exclusivamente masculina?

Não. Aí o Edward Jenner, que era um médico inglês, falou: what the fuck, por quê? E ele começou a mapear. Então, Jason, varíola humana, morreu, mora onde? Tá, mulher do Jason, já que é uma doença contagiosa, por que que não morreu? Mulher do Jason não morreu, mora no mesmo lugar que ele. E ele começou a mapear, aí ele descobriu que as mulheres que ordenhavam vacas, elas pegavam um anticorpo do boi, do boi. Por isso que de vez em quando ela ordenhava vaca, pegava o anticorpo do boi Deu para entender?

Deu para entender.

Então por isso que de vez em quando elas pegavam a varíola bovina, mas ali uma mucosa que tinha na teta da vaca era a vacina contra a varíola humana.

Que coisa! E daí o cara perguntou por quê, aí ele começou a investigar, isolar os fatos. Isso, brilhante!

Exatamente. E tem muita história dessa, de o cara se perguntar por quê e vai investigar. Teve um surto, não lembro qual a doença, e aí na Europa também o cara foi ver o que que tá acontecendo, porque que uma galera morria, outra galera não morria, uma galera morria, outra galera não morria. Descobriu que a galera que morria pegava água do mesmo poço, que era uma água contaminada, e a galera que não morria pegava água de um poço, só que esse poço, ele passava um vulcão, sei lá o quê, a água era quente.

Aí ele pegava uma água e esperavam ela esfriar para poder beber. E aí o cara teve ideia: porra, vou ferver a água aqui, vamos mandar a galera ferver a água e ver o que que dá. Parou de morrer a galera.

Que coisa!

No começo dos anos 1900, não é no século 12, no começo dos anos 1900 a medicina dizia que você não devia lavar as mãos entre uma cirurgia e outra, do lance da cadaverina.

É esse.

E aí de repente um cara falou, não, eu vou lavar a mão. E aí os pacientes daquele cara não pegavam mais infecção, e de todos os outros médicos.

Eu vi um filme a respeito que o cara era um o médico era um obstetra, era uma especialidade da obstetrícia. Só que acontecia, morriam 20 mulheres, davam à luz, morriam 15. E aí as crianças começavam a viver, tipo, crescer sem mães. E aí o cara tava com a mulher dele lavando roupa e tal, né? E como ele mexia com com bastante tecido morto, né, fazia necrópsia e tudo mais. A mão dele vivia fedendo de cadaverina, chamava de cadaverina.

E aí ele tava vendo a mulher dele lavar roupa e ele pegou e foi ajudar ela, ajudou ela, pegou, colocou a mão dentro na água sanitária. Quando saiu, ele cheirou, o cheiro da cadaverina sumiu. E aí ele foi falar para o pessoal lá, ó, lavem as mãos e vocês vão acabar com a mortalidade natal.

Você é louco?

Não, que você tá maluco? Você acha que lavar a mão vai resolver alguma coisa? Ele falou, não, então eu vou lavar a mão. E os pacientes dele começaram a se dar bem. Eu vi, é interessante o filme, eu vou descobrir o nome, trago para gente.

Agora, a invenção que eu mais tenho mágoa desta vida de não ser um brasileiro. Isso aqui tinha que ser um brasileiro, era obrigado. Você já viu? Vai, fala aí.

O velcro é velcro. Você tá de zoeira? Por que que tinha que ser um brasileiro?

Você já viu carrapicho na França, meu querido? Você já viu algum carrapicho no Texas? Ednei, esse carrapicho é uma parada brasileira.

Medinei, eu não saí do meu país ainda, gente, não conheço essas planícies.

Falou o homem, momento babaca, recentemente fez um safári pela África.

Ah, tá, obrigado, BR. Foi pré-Lava Jato.

Este é o homem que não saiu do seu país, foi pré-Lava Jato, que fez o safári Até hoje tem ostentando na sua sala uma grande cabeça de elefante, de elefante branco, ele mesmo abateu. Tá, e daí o velcro?

Quando eu voltei da viagem, fiquei com medo da Lava Jato atrás de mim, juro por Deus. Bom, o velcro. George de Mestral voltou de um passeio e seu cachorro estava cheio daqueles carrapichos grudados no pelo. Labradorzinho. Que gosta de ir no mato, foi lá, se embrenhou no meio dos carrapichos, voltou cheio de carrapicho. Aí o cara, quando tava tirando os carrapichos, em vez de ficar bravo, opa, por quê? Por quê? Vamos dar uma analisada nesses carrapichos.

Foi lá e inventou dois tecidos que se uniam e faziam uma cola sem nenhuma química.

Cara, isso aí tem que, tinha que ser brasileiro, tinha que ser brasileiro. Francês, cara, para quê? Para quê? Você já viu? Estou andando aqui na Champs-Élysées, já minha pele é de Neymar, né? Mon chéri, enchanté. Você já viu isso?

Nunca. Aí o cara vai inventar Edneide, aí está sendo um pouco preconceituoso. Tá achando que Paris é só a cidade-luz? Que a França, Paris é a cidade-luz mesmo? A França, você acha que França é só Paris? Não, tem mato, tem, tem áreas rurais. Tá achando que não tem índio na França?

Acho que não tem mais, não, né? Já foi.

Mas ainda deve ter propriedades rurais.

Muita pergunta, né? Já teve índio na França?

Não, não. Índio nativo da França nunca.

Não, porque eles são velhos, né, do Velho Mundo. Aqui vieram da África, já subiu.

E aliás, não podemos falar índios, tem que falar povos originários.

Povos originários, chama índios.

Eu já devo ter ouvido a explicação, mas achei tão estapafúrdia que o meu cérebro decidiu anular.

Colombo achou que tava chegando Índias. É real.

E tava, né?

Não tava chegando na América do Norte.

Beleza, como é que você tá? Vim aqui trazer um espelhinho. Tava chegando nas Índias.

Tá bom, tá bom, faz parte. Será que criatividade é ter boas ideias ou perceber que uma ideia apareceu?

É o porquê, cara. É o que você já matou a charada durante, durante este bloco.

É que eu sou muito criativo.

É o porquê, é o porquê. É, eu acho que a chave mestra para toda grande ideia: por quê? E assim, eu agora viajando um pouquinho, a gente tá cada vez mais terceirizando a origem das ideias. Quando, por exemplo, eu e você, eu acredito que a gente tenha um tipo de tratar com os filhos que seja diferente da grande maioria.

Não entendi, tem o quê?

Um tratar com os filhos que seja diferente de muitos casos que a gente vê. Não vou falar nem a maioria, mas muitos casos que a gente vê. Meu filho, quando vinha me perguntar o porquê de alguma coisa, se eu não soubesse a resposta, eu chegava para ele na hora e falava assim: cara, eu não sei, mas a gente vai descobrir junto, nós vamos entender junto. Eu tinha essa inclinação para entender as coisas. Se eu não soubesse explicar, pelo menos eu ia entender, fazer ele entender, e seguir, não matar essa curiosidade, não coibir esse espírito curioso.

Hoje em dia, sei lá, cara, eu vejo pai que a criança chega e pergunta: por quê? Ah, porque sim. Ah, não enche o saco, moleque. Ah, vai lá ver por quê.

Pergunta pro professor.

Pergunte pro teu professor.

Procura no ChatGPT.

Entendeu? Então acho que a chave para as boas ideias é o porquê, e a gente devia incentivar todo mundo a perguntar isso de vez em quando.

Porque, né? Ai, ai, ai. E hoje a nova ferramenta atende pelo nome de inteligência artificial. A pergunta continua sendo exatamente a mesma: ela ajuda a descobrir ou ela descobre por nós? A IA não substitui a criatividade humana, ela multiplica o impacto de quem sabe como usá-la. Isso significa que os criadores que simplesmente apertam um botão para gerar vídeos, posts ou roteiros sem estratégia logo se perderão no mar conteúdo genérico.

Mas aqueles que sabem como unir criatividade, autenticidade e IA vão se tornar imparáveis. Concordo com o cara 100%. Zero. A questão é que as pessoas estão se deixando substituir.

Exato.

E assim, sem— é o que eu falei mais cedo daquele filme lá dos ETs que se acomodando, estão se acomodando, muito perigoso, não perdendo a vontade de perguntar o porquê. Quando surgiu a fotografia, pintor dizendo que a pintura ia morrer. Quando surgiu o computador, disseram que o desenho manual ia morrer. Quando surgiu o sintetizador, iam acabar os músicos. Quando chegou os portais de notícia, mídia impressa ia morrer. Bom, numa coisa, quando chegou a TV, o rádio ia morrer.

Bom, numa coisa pelo menos tinham que acertar. Jornais e revistas físicos hoje são muito difíceis de encontrar e agora chegou a inteligência artificial.

Toda geração parece acreditar que a ferramenta seguinte vai destruir a criatividade. E então é meio que um círculo vicioso que se retroalimenta.

Tá, vamos lá.

Agora, sem querer bancar o advogado do diabo aqui, mas já bancando, já viu um pincel que que pintou sozinho uma obra?

Não.

Assim é a ferramenta, é só uma ferramenta para, para se chegar a um meio. E eu acredito assim, tem muita gente que não sabe usar, vai tentar usar, vai achar que tá, que tá abafando, que tá fazendo um bom trabalho, mas no fim das contas vai dar, vai cometer grandes erros, e talvez esses erros custem caro, tá?

Em tese, concordo com tudo que você falou, 100%, tamo junto. A questão é, todas essas coisas que você falou que não morreram, morreram um pouco, parcialmente. A fotografia física morreu totalmente. A gente falou do disquete, mais cedo. Morreu, pode-se dizer que morreu, sobrevive por aparelhos, mas não morreu totalmente. O vinil, né, esse aí, a fita cassete, a pintura, que você pega a pintura do até o século 19, talvez até o 20, talvez até o 20, você pega pintores dessa época que na sua época eram bem meia-boca, reconhecidos assim.

Não tô dizendo que a qualidade deles era essa, tô dizendo que na época deles eram assim reconhecidos. Monalisa, o Da Vinci tava dando o quadro lá para quem quisesse, um quadrinho de 40 por 40, que exato. E hoje valem milhões. Você tem hoje um Da Vinci que daqui a 200 anos vai valer milhões? Pouquíssimos, se tiver. Você pega os contemporâneos de Cavalcanti, já tem quase 100 anos. Romero Brito, aí boa, é uma boa, boa explicação. Romero Brito, Romero Brito vai valer milhões daqui a 100, 200 anos?

Já tá bem valorizado atualmente, né? Tá, mas sabe a arte dele até passe a ser reconhecida como alguma coisa arcaica, alguma coisa arqueológica.

Pois é. E aí, mas quantos a gente tem desses?

Você vê, é um por nação, talvez.

É isso que eu tô te falando. Não acabou, não acabou, mas tá bem encaminhado para acabar. Diminui muito. Aí você pega os jornais físicos aqui em Curitiba, por exemplo, que é uma capital grande, você só tem um jornal diário físico.

Ainda tem?

Tem o Bem Paraná.

Vende aonde?

Em algumas bancas, não são nem todas. Caraca, não tem assinatura para entregar. Quem é, quem é o valente herói, o bastião Ah, eu, se tivesse assinatura, eu tinha, não tenha dúvida.

Meu Deus, cara!

Aí você tem uma metrópoles maiores, ainda tem a The New York Times, Folha de São Paulo, Estadão, ainda existem. Vendem tanto quanto antes?

Não, certamente que não.

Vendem assim bem menos, mas muito menos, tipo um décimo do que vendia. Então acabou. Não acabou.

Mas ainda não morreu, mas respira por aparelhos, tá em estado vegetativo.

E assim são todas as coisas que elas são. Você pega a pintura, tem o NFC, que NFT, NFT, o NFT que foi uma furada, morreu, morreu, não morreu, tá aí. O Neymar ainda tem um macaquinho lá que vale 1 milhão.

Para quem?

Não sei. Mas aí que tá a questão. Rádios, as rádios morreram? As rádios não morreram, elas seguem aí. Tem as rádios ainda, tem um papel relevante. Tem a mesma audiência? Não, não temos. Os tocadores, os streamings, os podcasts e por aí vai. Então não entendo que essas coisas que não foram substituídas. Eu acho que elas foram.

Eu acho que elas, mais do que substituídas, evoluíram.

Não sei, porque, por exemplo, no caso da pintura, não evoluiu. No caso da pintura, não evoluiu. No caso dos meios de massa, pode ter evoluído ou não, porque você mesmo na semana passada, retrasada, fez uma crítica ao estilo musical É um estilo musical popular, popular, que se você tem a rádio dos anos 50, 60, 70, até 80, é aquilo jamais passaria, porque ele tinha um estilo master. Então você tinha uma rádio mais eletizada, mais, não sei a palavra, nutelada, gourmetizada, por aí vai.

Então aquilo não estaria na rádio. Morreu. Então melhorou, evoluiu para você aquilo? Não, a gente já sabe que não. Agora, tem gente que pode ter melhorado o gosto referente ao que passava no rádio. É uma discussão mais profunda do que parece, é mais profunda do que parece. Aí você perguntou: você já viu pincel pintando sozinho?

Já. É mesmo?

Porque você pede lá um quadro, ah, faça uma pintura. Eu nas minhas colunas, todas as minhas imagens são IA, né? Aí eu peço lá uma pintura impressionista representando uma pessoa chorando, olhando para o teto, blá blá blá blá. Então eu sigo a linha impressionista.

Aí é que tá, tá?

Mas a linha impressionista só existe na IA porque existiu antes Numa, mas aí não é o pincel pintando sozinho.

É, não é, você só não tá dando a direção.

Mas eu posso não dar a direção, aí que tá a questão. Eu posso falar faça uma imagem, faça uma pintura expressionista, só isso já é a direção para ele fazer alguma coisa, porque humano já fez e foi substituído. Aí que essa é minha argumentação.

Tudo, eu acredito que eu acredito mais no literal. O teu pincel não vai criar vontade própria para pintar.

Não, não vai.

Se bem que a OpenAI, você viu lá que eu acho que é teoria da conspiração. Não, a própria empresa divulgou o comunicado que entrou, que hackeou lá um outro site.

Exato, uma turma de IaaS que ele não sabe exatamente o que eles fizeram, estão investigando qual foi a direção. O Sam Altman falou, o Sam Altman, verdade, né? Então não é teoria da conspiração.

A turminha do fundo lá da OpenAI.

E aí, já entrando aqui no último bloco aqui, aí a cria, se você não der direção, não. Aí eu discordo de você, porque a gente tá falando de substituição barra criatividade. Se você falar para IA cria algo totalmente novo que não exista no mundo, provavelmente ela vai fazer algo baseado no que existe no mundo. Exato, certo?

Que não tem que pegar alguma coisa que não tem, que tenha, vai ver tudo que tem para tentar achar alguma coisa que não tenha, fazer algo que não esteja naquilo tudo, certo?

E vai sair algo que tem, certo?

Uma mistureba grande de tudo que tem, de tudo que tem.

A questão é, isso só aconteceu porque a criatividade lá atrás do humano aconteceu, e hoje ela foi substituída. Então, respondendo a nossa pergunta original, nosso pecado original, se a IA está matando a criatividade, eu acho que em grande parte sim. Você acha que não?

Eu acho que não.

Explique-se.

Eu acho que não, porque por mais que você dê, ah, invente para mim alguma coisa aqui maravilhosa que não existe, você vai estar dando um direcionamento para IA fazer alguma coisa. Aí ela não vai ter espontaneidade de tá lá, ela tá dentro do processadorzinho lá executando o cálculo com resistores abrindo e fechando, relés abrindo e fechando, e fazendo, realizando esse pensamento de máquina. Ela não vai ter uma ideia de vou criar alguma coisa aqui, não tem essa espontaneidade que o humano tem.

E assim, se você chegar e falar, Ednei, para máquina: invente alguma coisa que não existe no mundo, você tá dando um direcionamento para ela.

Verdade.

Você está fazendo com que ela pense nessa linha.

Eu tô concordando com você, né? Essa coisa, acabei de falar, eu concordo com você.

Aí ela vai te apresentar um negócio, ela vai: Ednei, você me pediu isso, tá aqui. Estou te trazendo, ok? Ainda assim é o teu juízo de valor que vai dizer tá bom, não tá bom, mude isso, mude aquilo. Então acho que ao invés de matar a criatividade do ser humano, pode ser— perdão, me afoguei— pode ser que ela esteja até exercitando de maneira com que tipo você olhe para aquela coisa e fala talvez isso aqui possa melhorar. Como pode melhorar?

Pode melhorar assim, assim, assado. Tive uma ideia de fazer diferente. Então pode ser que eu, eu é que eu gosto de olhar pelo lado brilhante, pelo lado claro da coisa, pelo lado entusiasmado. Eu talvez seja um deslumbramento tolo, mas eu gosto de ver o bright side.

Hoje o seu vocabulário está excepcional, Jason.

É mesmo?

Parabéns!

Obrigado!

Hoje tá. Agora, discordando e concordando um pouco com você, agora liberei o fone, agora tá boa.

Mas eu preciso do fone?

Não sei.

Não, eu tô te ouvindo bem.

O que se apresenta de novo? Porque se você pega dentro da sua linha de raciocínio, que repito, gostei, ele Você tá fazendo na verdade uma direção de arte dentro do que a IA pegou perto de outros humanos que já fizeram, certo? Tamo junto?

Claro.

O que se criou de novo a partir de você? Nada. Não houve nada novo. O que houve foi uma direção, falou assim, ó, faça isso, faça aquilo, a partir do que você já sabe. Do que você já inventou.

Eu vi um corte esses dias do cara que inventou o limpador. Olha nós de novo falando de limpador de para-brisa, certo? Que ele inventou um mecanismo que fazia o acionamento das paredes, temporal, né?

Demorou quase 30 anos para ele ganhar, para ganhar ação da Ford, certo?

O dia ele inventou, levou para Ford com o pecado mortal de não ter patenteado antes.

Patenteou, patenteou, patenteou. Por isso que ele ganhou a ação. Então a Ford passou por cima da patente dele.

Bom, whatever. Eu vi a defesa no corte que eu vi desse filme, vi a defesa do cara, o cara falando que não pode ter sido considerado inventor porque já existiam os componentes que faziam parte do sistema e biriri bororó. Aí a defesa do cara trouxe uma obra lá, não me lembro, vamos lá, Sítio do Pica-Pau Amarelo, mostrou esse aqui. O senhor já leu? Ah, li sim, muito bom livro e tal. Então a palavra é, foi inventada por Mateus Lobato?

Não, não foi. A palavra é de conhecimento geral, tá? A palavra um dia, a frase um dia foi bonito, foi inventada pelo Monteiro Lobato? Não, não foi. Então, tipo, você tá dizendo que a junção das palavras caracteriza que seja uma obra do autor, uma obra nova, uma obra nova? E aí ele parece que, baseado nessa premissa, ele ganhou a ação.

Ele ganhou mesmo. Esse filme eu recomendo, não lembro o nome do filme, mas ele conta a história. Eram dois amigos que eram inventores de final de semana e professores. E aí esses dois amigos, na verdade, eles inventam o temporizador, né? O limpador já existia, mas não existia o temporizador, aquele que vai rápido, devagar, vai de vez em quando, aquela coisa toda, e patenteiam. Só que eles moram em Detroit, que a cidade toda trabalhava na fábrica.

Quando eles vão para lá, o diretor engana eles, fala assim: não, vocês vão poder produzir, não tem. E ele dá o ghost no cara e começa a produzir por conta própria. Só que eles tinham a patente. Eles entram na justiça, o amigo dele bundeia, fala assim: não, eu vou abrir mão para você, tá tudo teu aí, eu não vou, não quero me meter com essa gente, não quero dor de cabeça. Essa gente muito poderosa, não sei o quê. E aí o cara perdeu a mulher, os filhos mal viam ele internado, entendeu?

O cara passou um perrengue por sacanagem corporativa. Na verdade ele não tinha nada, e no final ele acabou ganhando, ganhou milhões. Daí ele ganhou da Porsche, ganhou da Volkswagen. Todos os carros hoje em dia, até hoje, pagam patente para família dele e vão pagar por 95 anos. Eu acho que mudou lá a lei dos Estados Unidos de Direito. Eu acho que é 95, eu não posso estar mentindo.

Mas voltando ao primórdio, a premissa, então eu acho que por mais que aí apegue um aglomerado de informações, combine para te apresentar algo que você pediu, ainda assim existe a possibilidade de você analisar tudo que ela trouxe e falar, pô, mas espera aí, será que se eu mudar isso aqui, será que eu adicionar isso aqui, será que der um jeito de virar para cá? Isso de certa forma é você exercitar o teu, a tua criatividade.

Você tá, tua defesa, entendi, foi inteligente. Hoje você tá demais, parabéns.

Obrigado.

É agosto, agosto, a tua defesa é que Por exemplo, o cara lá do início do tempo primitivo que inventou a roda, ele se baseou em coisas que já existiam e teve um momento eureka que a roda apareceu.

Quem— vamos fazer um exercício imaginativo. O homem das cavernas que acabou de caçar aquele bisão gigante, que tá se vendo se peidando para levar para caverna. Ele tá lá e puxando e puxando, de repente tem um tremor de terra e ele vê umas pedrinhas redondas rolando na ribanceira ali. Opa, e se eu esculpir uma pedra que fique redondinha e eu consigo colocar aqui embaixo? Você não foi observando alguma coisa na natureza? Então eu acho que rola esse lance Até a invenção da roda, eu creio que venha de uma observação externa.

E é o que a IA faz hoje em dia também. Ela te apresenta, ela fala: tá aqui, ó, veja. Será que dá para você fazer alguma coisa? Será que dá para eu fazer alguma coisa em cima disso? Por exemplo, nesse lance das músicas que eu tô fazendo, eu não sou músico. Eu sou entusiasta de música, eu gosto muito de música, bastante, mas eu não tenho competência musical, eu não tenho inteligência musical, eu não sei, como eu já disse, não sei tocar um acorde sequer, mas eu gosto de ouvir, principalmente o estilo que eu mais gosto.

E eu falei, pô, eu sei como é que é o Eu sei como é que é a batida, sabe? Então eu sei escrever um prompt, chego e falo, ó, quero uma batida ritmada com bumbo, caixa, a 116 BPM, quero um riff de guitarra que seja mais ou menos assim, mais ou menos assado, que seja do estilo metal industrial alemão. Quero que misture mariachi na música, trompetes, e pronto. E é isso, montei o prompt com coisas que já existem, peguei do meu universo de conhecimento, peguei, juntei tudo numa salada, coloquei no prompt.

Mas pô, e a letra? Vou pedir para IA: faça uma letra aí qualquer. Se vire. Não, aí que entra o meu exercício de criatividade. Peguei coisas da minha vivência, histórias que aconteceram comigo, fiz uma música em português, ficou uma bosta. Tipo, rimou, rimou, deu cadência, não deu tanta cadência, porque eu não tenho, como eu disse, não tem expertise para tanto. Mas eu falei, putz, a vila em português não ficou legal. E se eu jogar no idioma que casa direito com essa, com essa mecânica?

Pô, mas eu não falo alemão. Mas eu conheço quem fala. Cheguei na IA e falei, ó, o poema é esse aqui, eu gostaria que você traduzisse esse poema para o alemão. Respeitando a rima, tipo, fazendo com que palavras rimem, usando substantivos que sejam parecidos para que o poema não perca sentido, e que você faça com que vire a letra dessa música que eu acabei de fazer o prompt aqui. Cara, modéstia à parte, eu fiz uns negócios que me deixou boquiaberto, surpreso.

Eu achei bacana. Eu fiquei empolgado. É uma parada que eu ouviria, tanto que eu ando ouvindo isso aí no carro e dando risada sozinho. Primeiro porque eu sei do contexto, eu sei do que fala, e foi uma parada que eu fiz. Então é um exercício de criatividade nesse sentido que eu falo que pode ser uma academia para você bombar a tua criatividade.

Entendi. Faz sentido, faz sentido.

É mesmo?

Até porque se você não tivesse essas ferramentas, você provavelmente não conseguiria desenvolver todo esse universo.

Mas nem um 10%, nem 5%, nada.

Nesse sentido, realmente a criatividade aflorou. O futuro da criatividade, você como artista, eu tenho certeza que você vai arrumar um jeito. Dei aqui o exemplo do Vilela, que usa aí. O Vilela continua fazendo livro, desenhando e tudo. E aí é uma baita ferramenta, qualquer área, cara. Estude, porque muitas das pessoas que estão falando de IA, elas não têm nem ideia de como funciona uma inteligência artificial.

Complicado, hein, cara.

Então elas saem falando, e no caso elas saem repetindo coisa que alguém que ela conhece ali um pouco mais assim falou, e sai. Tipo esse negócio da água, a pessoa não tem ideia como funciona um servidor de inteligência artificial, que é esse negócio que é o ciclo fechado. O cara não tá tirando água, roda ali, joga aquela água fora e põe uma água de novo. Não é assim que funciona. É a mesma água, é a mesma. Então, pessoal, eles costumam falar de coisas, cara, que eles não fazem a menor ideia.

E esse é o grande problema, que aí começa a se propagar essa, essa falação dessas coisas aí.

E aí vai, cara.

O artista, fiquem tranquilos, cara, o artista não vai acabar por causa disso, cara, não vai acabar. Agora, pode ser que ocorra uma seleção natural deles, pode ser, porque como eu falei, o artista que é bom tendo uma ferramenta para melhorar o trabalho dele, ele vai ficar muito melhor, cara. O cara lá da animação, ele tendo aí aonde ele já prepara tudo aqui pronto, imagina, e depois ele só vem fazendo ali o toque especial dele, cara, a animação que ele demorava um mês para fazer, ele vai fazer em 2 dias, 3 dias.

Você acha que o cara não vai querer usar um negócio desse? Vai ficar louco, cara. 10 vídeos no mês. E sabe uma coisa que para a gente é muito importante? Vamos sair da área de arte, mas onde a gente precisa de arte, né?

Isso.

Então, por exemplo, a gente quando na área de exatas, área de ciência. É normal você pegar livros da nossa área e é palavras, palavras, palavras, palavras, palavras. Por quê? Porque você não tem acesso a alguém. Se você contratar um artista para você explicar para ele um sistema cristalino para ele desenhar, ele não vai entender. Como é que ele vai desenhar? Então imagina agora nós como cientistas, na hora de escrever um livro, eu tenho condição de descrever exatamente o que eu quero e ele faz uma imagem ilustrada para os meus livros, para área de ciência.

Então isso vai dar muito mais oportunidade para as pessoas aprenderem e para a gente desenvolver ainda mais a ciência. Você como artista é assim, em tese também hoje tô concordando com tudo, bonzinho hoje, né?

Você viu só, você vê, hoje é agosto, Ednei, agosto. Você concordando com tudo, meu vocabulário tá bom, você vê só, é agosto.

Em resumo, eu concordo com tudo. Agora não é verdade que você artista não se preocupe que você não vai perder emprego para IA.

Vai, vai, vai.

Isso não é verdade. É assim, pega lá o chefe do estúdio da Pixar, não vai perder emprego para IA.

Não, não vai.

O diretor de arte do estúdio da Pixar não vai perder emprego para IA. Agora, o animador júnior do animador da Pixar, tchau.

Já era.

E aí, como é que esse cara vai chegar a ser o diretor?

Ele vai ter que, vai ter que rebolar bastante.

Aonde, né? Ele vai ter que rebolar por conta própria. Sim, por conta própria. Ele vai ter que fazer um sucesso a ponto de chamar atenção dos demais. E aí, talvez, quem sabe, É, o destino não sorri para todos assim. Ele for o escolhido entre todos aqueles outros editores júniores da Pixar que perderam o emprego, talvez ele chegue lá. Então não é verdade que o Serjão falou que vai perder.

Não, mas é o que ele falou, o que ele falou, ó, é o que eu acabei de falar. Artistas vão desaparecer? Vão. Não é que vai desaparecer tudo, mas vai ocorrer uma seleção natural.

Ele fala que não, ninguém vai perder emprego, fiquem tranquilos, mas pode acontecer uma seleção natural. Pode, mas a seleção natural é a palavra errada, porque ela vai deixar de existir. Ela já, se você tá no topo, você já tá bem.

Os mais fortes, os mais fortes e bem adaptados sobrevivem.

Vamos sobreviver, porque você enrola no túmulo. O Darwin na verdade nem falou sobre os mais fortes, né? Ele falou sobre os mais adaptados, os mais adaptados. E você não vai ter a chance de se adaptar a nada. E assim, eu trabalho com isso todo, você também, eu trabalho com isso todos os dias. Há uma mudança gigantesca no modo de trabalhar e no modo como as pessoas vêm. Por isso eu tenho muito claro que Muitas vezes as pessoas estão se deixando substituir, elas estão.

E quando eu digo as pessoas, eu tô dizendo as marcas, as empresas, elas estão se deixando substituir. Porque você pega, antes você tinha com o lançamento do Canva, por exemplo, template do Canva até na orelha. Só que o template do Canva, ele deixava você fazer uma coisa que ela não deixa. Editar o ponto, né? Eu quero tirar esse ponto aqui. Você vai ter que fazer um outro prompt, aí tem que pedir diferente. O Canva deixava, então você ia lá, arrumava.

Hoje em dia você faz na IA, aquilo que tá saindo, aquelas cores gritantes, aquele negócio tá indo para o ar. Você começa a sentir saudade de um template que já era ruim, e tá, você tá deixando isso acontecer. As pessoas, os profissionais ou júniores da Pixar estão deixando com que isso se torne habitué. As marcas estão fazendo isso com elas mesmas, perdendo o quê? O diferencial, o tom da voz, a voz, a marca, aquilo que diz por que que eu devo comprar de você e não do seu concorrente.

Aí você tá simplesmente se deixando substituir muito facilmente. E aí depois não adianta chorar, é um caminho sem volta, é um caminho sem volta. O Elon Musk já falou da renda universal, que é para não ter uma revolta. Porque renda universal, para não ter uma revolta e a galera morrer de fome.

Mas nem de fome vai morrer, porque vai estar suprido pelas máquinas. As máquinas vão fazer tudo pela gente, se tiver, né?

Você agora Insano, você dá outro programa. Insã Consciência, lembrando daquele filme do Wagner Moura, Elysium.

Elysium, não, é aquilo lá, expressão da verdade. Não tem ano universal, aquilo é a expressão, aquilo é o como vai ser. Esse é o futuro, o futuro do Elon Musk tá na atmosfera lá no Elysium, no planeta. Né? Não, naquele, naqueles habitáculos, isso que tinham no espaço. Lá tá o futuro do Elon Musk, aqui embaixo tá o futuro de grande parte da humanidade. Então, cara, é bonito. É como eu falei para o meu pai hoje: a teoria é linda, teoria é bela até a hora que ela se põe em prática.

Aí a experiência empírica, ela é impiedosa, ela é cruel, ela não conhece aquele bastardo do destino, aquele velho calhorda, velho calhorda.

Aliás, teve um comentário te xingando no YouTube, falou que português não fala ora pois, que isso é mito.

Ora pois, desculpe, português, ora pois.

Eu não sabia disso também, não sabia. Na minha primeira pessoa do singular Criatividade é exercitada, é que nem músculo. Se você não exercitar, ele atrofia, vira aquela coisa gordurosa, escondida, flácida, flácida, até que ninguém vê mais. Pergunte por quê em tudo na sua vida.

Você sabe que uma vez a minha filha tinha, a minha filha tinha um A Gerani não tá sabendo de alguma coisa?

Não, tá tudo certo, tá tudo certo. As minhas filhas, pensei que tivesse a minha filha. Tá bom, tô brincando, calma.

Tá louco, a minha filha chegou aqui para switch, chegou para mim e falou assim: olha, pai, a professora pediu para que alguns pais porventura pudessem ir na sala de aula dar uma palhinha sobre o que faz e tal, e eu escrevi você lá. Falei, pô, Gesiel, se me mete, são roubadas, né? Não, pai, você fala bem, você vai, você vai, vai, vai bem, não sei o quê e tal. Eu falei, ah, tá bom, vou, né? Vou. Cheguei lá na escola, aí era eu e uma mãe que ia apresentar no dia.

Aí a moça chegou para mim e falou, oi, Viu, eu sei que você também vai, vai se apresentar aí e tal, vai falar. Você podia me deixar apresentar primeiro? Porque eu tô com um pouco de pressa, eu tenho um compromisso agora às 18 e eu preciso estar lá com certa urgência. Meu lado cavalheirístico, né, apesar de ter chego antes, falou: não, tudo bem, manda bala, pode, pode ir, pode falar, cara. A mulher entra na sala e fala assim: oi pessoal, sou maquiadora.

E não sei o quê, porque eu faço maquiagem para mulheres em ocasiões especiais, casamento, baile e tal, e não sei o quê. Aí ela: e eu trouxe um exemplo do meu trabalho. Cara, entra uma mulher caracterizada de princesa da Disney, toda maquiada, Eu juro, eu tive vontade de pegar os cards que eu fiz para falar na frente da criançada lá, de fazer um rolinho e enfiar na boca, porque tipo, cara, como é que eu vou competir com isso? Como é que eu vou competir com a princesa da Disney maquiada, velho?

Não dá, não tem. Mas assim, a criatividade falou mais alto e eu cheguei lá e falei, ô galerinha, tudo bem? Como é que vocês estão, tal? E falei que tipo tinha formação publicitária e essas coisas. Você me tirou de lá? Legal. E falei que o principal quesito para exercer a profissão de publicitário é você ter criatividade, você ser uma pessoa criativa. Eu perguntei para eles, sabe como é que você exercita criatividade? Não, você tem que ter criatividade lendo, escutando música, jogando, jogando xadrez, fazendo tudo, tudo, todas as atividades que demandem que você pense, que você, que você ache novas saídas.

No fim das contas, eu acabei sendo tão ovacionado quanto a maquiadora e deu Deu tudo certo. Não, a Gisá falou que todo mundo me elogiou. Eu acreditei nela. Incauto eu, né? Mas na minha primeira pessoa do singular, eu acho muito doido que a tecnologia encurtou a distância entre o imaginar e fazer. Só que ela não encurtou a distância entre dar certo e fazer sentido. Eu não tenho medo das máquinas criarem, tenho medo é que as pessoas parem de criar.

E deixem isso a cargo das máquinas. Desenhar, compor, escrever. Eu acho que é muito importante para que tudo isso se desenvolva que continuem existindo experiências humanas. Tem que existir infância, perder alguém, se apaixonar. Não tem máquina que consiga fazer isso ainda. Não tem máquina que que ganhe território nesse conhecimento, nesse território, para poder esplanar uma dor, para poder esplanar uma alegria. Não tem isso ainda, depende do ser humano.

Muito obrigado a você que nos acompanhou. Semana que vem nós estamos de volta com mais um Primeira Pessoa do Singular Podcast. Grande abraço, sejam todos felizes e tchau!

Beijo na alma!